爱你们的希尔德

😭于柏林电影节 Zoo Palasat：爱情 亲情 生命 和选择

在沉静的氛围中走向必然的死亡，却又饱含生命的动势，令人动容。以女主的形象塑造来说，让她没有明确的政治理念和诉求本可以让影片靠向《一九五一年的欧洲》，但这种潜力并没有被发挥出来。相比之下，《**》是真**。

从表意内核与串联方式，都试图变出新的，但依然陈旧。如果还有一点喜欢的，是生理的展现，无法控制的沁湿的乳汁，一种自然的流露。

#Berlinale主竞赛：旁边坐的几乎都是德国观众，大家哭声一片。自己也两次为之流泪，一次是希尔德初入狱，在分娩前的痛苦焦虑，以及分娩的惨痛，满屏的恐惧和委屈都顺着女主欲言又止的表演满溢；一次是到结尾以为被赦免但最终还是要面对死亡，与婴孩分离的绝望。两条线并行，与****是冰冷的现实主义，连空气中的尘埃都带着冷峻的冰意；回忆的爱情线仿佛带着金**的滤镜，温暖的色调一如希尔德陷入爱时的光晕。其实觉得导演最后淡化了对希尔德动机的阐释，归结到她所做的一切都来自一种纯然的大爱，在爱丈夫还是爱信仰这个问题淡化处理（也怕是因为在yyst对立蔓延到今天，去讲述一个德国人爱****的故事会多些质疑，少些听众）但就连狱卒棋子都为之散发出的坚毅，包容与爱所动容。一个立体的**女英雄形象，但作为主竞赛又略显普通

*****。不论是合法性还是合理性在“因为我爱他”面前又是什么呢？不期待得奖，但真的算是主竞赛里完成度高的了，Liv好美。@Haus der Berliner Festspiele, Berlinale24

3.5，好于德里森前作，很担心它会是个melodrama，但还好没有狂煽。**之后的戏其实都可以掐掉，好让Hilde视角贯穿始终。德里森的问题在于他对表演的理解太浅了，女演员们都用力过猛，观众哭是气氛到位，但表演本身真的不动人。

74 Berlinale 10 如果国家成为恐怖本身 没有人有出路 那些发现有问题的想良心过得去的人会把自己带向死亡，那些庸庸碌碌要明哲保身的人，会成为**的工具和帮凶，那些慕强的被**想有一番作为的人，则成为毁灭别**毁灭自己的**。催泪有点严重，旁边德国老头老太太哭的稀里哗啦…想来他们的感受更深吧……叙事从中点开始，对文一般一段对应一段，hilde被抓前时间倒序 从绝望到热烈；而被抓后则正常时间顺序从绝望到更绝望；前面的故事越美好，后面的绝望就更深扎在心。被抓前一天的湖边野餐，让我也想起每个柏林美丽湖畔的夏天…..80年前的年轻人与现在也没有任何不同…..想做对的事 迷茫 容易被** 以为自己做的很重要 但恐怖会**这些年轻人 剥夺成长的机会……

#10294. 74th Berlinale-主竞赛。7分。德里森算是东德背景的导演里面现在创作力最好的了吧，他的戏真的还是很托演员（女主会是主角有力争夺者）。这个“德国江姐”的故事也确实是很有意思，一方面是今天讲一个“一颗红心向苏联”的故事本来就不太有空间，另一面则是影片有意或无意地把**按东德史塔西来塑造了，非常不**刻板印象是真的……导致我看了十几分钟才确认这是个二战年代的故事（德国江姐牺牲于1943年）。影片在后冷战的今天虽然注定有不少无法贯彻的信仰表达，但也促成了导演以爱、性与身体来填充希尔德这个人物，并导向了一种以女性自主选择和独特逻辑来重述“**先烈”故事的（大女主）笔法。闪回线的剪辑也相当不错。

很多大问题大讨论，“因为我爱我老公”+”我就不能有我自己的想法吗“，真实但是脑仁疼。哺乳期和娃生死分离，简直不敢想。

哭掉半包纸 Hilde真的很勇敢 主竞赛目前为止最喜欢的一部！#berlinale74