为萨德疾呼
Hurlements en faveur de Sade
可播放- 又名:Howlings in Favour of de Sade / 隆迪的狂吠
- 主演: 居伊·德波 伊西多尔·伊苏 Serge Berna Barbara Rosenthal
- 导演: 居伊·德波
- 类型:
- 地区:法国
- 年份:1952
- 语言:法语
介绍:欢迎在线观看由 居伊·德波 伊西多尔·伊苏 Serge Berna Barbara Rosenthal 等主演的片《为萨德疾呼》, 别名:Howlings in Favour of de Sade、隆迪的狂吠, 影视集合第一时间为你提供《为萨德疾呼》,如果你喜欢《为萨德疾呼》请把它分享给的朋友,有您们的支持我们会做的更好。祝你观片愉快! 剧情简介: 片长64分钟,又译作《为萨德疾呼》. Guy Debord说景象是永恒的。但在这部电影中却没有画面——屏幕上不是伴随着”对话“的白色就是伴随着寂静的黑色。只有面无表情的声音,吟诵的是从法律、小说、现**学作品和报纸公告中选取的只言片语。 有人推测那些不存在的画面是被用作对当**化使用图像的一种批评,按照情境主义者的说法,图像是****新近所使用的离间技术。 看最新电影上影视集合影院(www.ysjihe2.com)
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6.3/10。由两种影像交替组成:一种是画面为白屏、声音为「台词来自**历史资料(书籍/小说、法律等)」的旁白;另一种是无声音的黑屏(甚至有长达二十多分钟的黑屏)。影片利用声音、画面、剪辑等影像元素互相之间的「对位」(类似声画对位那样)去试图营造诗意(很难说具体是什么诗意,甚至旁白想表达什么都看不出来,也许本片的台词只是《再见语言》/《影像之书》式的无「理性意义上的含义」的纯旋律),但本片在具体执行上实在是影像力量薄弱+影像旋律不丝滑。
救命。虎皮:我们一会儿要讨论,大家认真看,可惜音轨是法语,字幕是意大利语…我:(玩手机)hp:诶你们怎么不看啊?【从白屏过渡到黑屏了】hp:这一段…要不我们用四倍速看吧。听说放完这部的那天众多观众与影展主办方“扭打在一起”,要我我也扭。
没有形象 全部都是言说 絮絮叨叨的言说 眼花缭乱的言说 全是形象
对于德波这样的颠覆者来说,到底是“电影已死”还是说“电影就不应该存在”?
8.0/10 这是一部一次性的电影,其生命仅仅存在于首映的64分钟内——今天看到的永远只是这部作品的遗骸,任何公开放映**都是重新将反电影再电影化、反景观再景观化——1952年的夏乐宫之后再无《为萨德疾呼》。可以将黑暗片段视为对**中心主义的一次**——在这些片段中投影机彻底停止工作,曾经依循着铺设好的管道发挥功用的视听觉在影院中彻底失灵,而在口哨声与质疑声中,栅格化的影院空间反而“退化”为**金式的众声喧哗的狂欢集市——注意力在其中彻底涣散,但也正是出于这样的涣散,身体得以获得一次联觉与通感的机会。 在影片开头,德波走上台前向观众宣布电影已死,而全片最后一句话则指向“电影死后”的历险——Like lost children we live our unfinished adventures
Destroy the neon god we made,号召观众拒绝填喂,重新思考,方法有些过于粗暴,但也有种微博僵尸文学式的诗意。体现出了谜一般的前瞻性,“黑屏-白屏”的结构与现在主流电影的叙事某种程度上存在相似性。这样一说,电影似乎确实“已死”。
德波很贴心地设计出来的一套绝佳的法语听力练习,请在白屏时听对话并在黑屏安静时写下
整个银幕上只有伴随着音轨评论的白屏以及长时间间断的黑屏 ,影片借助画外音声称:“这里没有电影,电影已死”。在此,黑屏已经不再是某种仪式、风格或经验,而是是德波对“景观”的拒斥,是他“反电影”的某种手段,在所有的影像断裂方式中,没有任何模式比其更加极端和彻底。
对待这种实验性电影,最低也不能打太低
居伊·德波一生拍过十部电影,“影片像他早年用拟声词颠覆诗歌一样,用黑屏白屏的反复来颠覆电影影像。” 德波1952年的电影《隆迪的狂吠/为萨德疾呼》 全片1个多小时,只有全白画面,配旁白 然后是全黑画面,没有任何声音 交替黑白……交替黑白…… 黑的时间越来越长 O