索菲亚最后的救护车

#保加利亚纪录片新浪潮# 保加利亚版《无医可靠》。利用丰富的画外音扩展银幕四周空间的延伸性，同时也没有放弃于摄影机背后空间的挖掘，其所蕴含的文本情感在因车祸延误导致病人死亡的序列中彻底爆发，伊利安完全避开所有可供捕捉戏剧性冲突的区域，这使其与德鲁小组的直接电影理念——发现生活情境中的危机——迥然不同。车内相机永远以平视角度与被拍摄者保持一定/适当的距离以给予拍摄客体充分的尊重与平等，似乎是间离效果在纪录片中的一次尝试（医疗人员救护时偶发的变焦倒与对索菲亚社会的“再认识”有所暗示）尤其在上述延误的序列中，载有摄影机的救护车逐渐远离大楼，却无意中制造出伸缩式长镜头的假象，此时摄像与救护车融为一个和谐共处的整体产物，（见笔记）2022.7.5

戛纳影评人周→卡罗维发利→萨拉热窝→蒙特利尔→IDFA……保加利亚纪录片新浪潮代表作也是近年最成功的保国片。受[无医可靠]启发而拍摄的纪录片，极端遵守纪录片**以至于发展出了一种非常独特的语言，画面中回避了除了救护车三人组意外所有的人的正面镜头，成为了非常有趣和细腻的观察。以救护车的有限视角带出保国社会状况（说不定也启发了科曼达列夫的[方向]），全靠画外音来建构**（孤独死、**、酗酒等等）。导演梅泰夫转型故事片也相当厉害，后作[四分之三]拿到洛迦诺当代影人金豹奖。

对体制的檄文，对个体的赞歌，**尼亚新浪潮反哺直接电影，另一种角度的《无医可靠》。导演限制**空间的处理方式直接延续到了他的剧****作，结尾的处理非常像亚洲电影，高明。

在尊重隐私与记录真实之间取得平衡需要巧思 盛佳second run英版

结构主义与直接电影，纪录片的终点。

3.5 看介绍时说是纪录片，到看片时以为是剧**。后来看采访花絮才肯定是纪录片。导演的剪辑显功力。以小见大的**系纪录片，医疗人员的心理矛盾比規视社会问题更有意思。

镜头少的离奇，但依靠对话和“画外音”依旧能把这个故事讲的这么真切感人，不容易

醫護人員題材的電影，之前就看過奧地利的《Komm, Susser Tod》。與其黑色幽默不同的是，本片更多地聚焦到醫護人員執行公務時的實況，感受得最多的是他們的疲倦、苦悶、身不由己、苦中作樂以及病人的疼與痛、生與死。(英國Second Run公司最近發行了DVD，其實早在之前*******就有保加利亞電視臺的tvrip)

攝影機堅決不拍救護員以外的面孔﹐這樣的呈現出奇地越看越有趣。

從救護車人員的角度去看那個國度的荒謬與人民的無奈，構思不錯。結尾那張空椅子留有餘韻，晴空會否迎向較佳的未來？