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其实这个分还是公允的。亚美尼亚**部分主角光环也太。。。总碰上良心土耳其人。后半部闯荡美洲,变相成了公路片《漫漫寻女路》?
m2161:前半段亚美尼亚一战的苦难,让人想起谢尔盖·帕拉杰诺夫《吟游诗人》。最后的相遇,真实而幸运,他的希望,她的依靠。片尾音乐《Exodus》/Alexander Hacke
阿金去拍亚美尼亚***相关题材已经算是突破了。不过这片真的太好莱坞套路了,万里寻亲路写得还算行,重点其实变成了“流散”(Diaspora,其实这个曾经专指***的词如今也扩大成叙事套路了……)而不是**,这也与亚美尼亚裔的主流叙事是呼应的。跳下马就在路边**妇女原来不是**神剧专属啊哈哈哈哈……塔哈·拉希姆颜值虽高但是演中年简直……
2017072 战争的创伤与信仰的**,构成了历史的切口。阿金继续着对于少数族裔的关注,血亲的联系与家国的牵绊成为超越宗教的故事线索。虽然拍得有点流水账,但男主与默片的第一次触电,寻回女儿时哑口的呼唤,都是触动人心的华彩段落。
Tahar你演一个历经**战争磨难后寻找***岁女儿的父亲未免太帅太年轻了啦。配乐真的太好听了。
前半段时时刻刻面临死亡,血腥残忍张力十足,颇有点《钢琴家》的感觉。中间开始转向公路片,从一个荒原到达另一个荒原,注定了亚美尼亚人流浪的命运。法提赫·阿金跨越半个地球的奥德赛,无论是遇到好人还是坏人都让人无比动容。一见到拉希姆就想到预言者,一想到预言者就觉得要见血,果不其然…
电影拍得很规矩,虽然片长很长,但并不显冗长,得力于故事编排和节奏的把握。但整个电影下来有些流水账,情感虽然到位,但冲击力后面没起来,反倒是前部分这方面做得不错。
费斯·阿金终于在土耳其人讳莫如深的阿美尼亚问题上,开了一个切口。但拍得太过于啰嗦,他想展现史诗性的场景,但却如一锅乱炖的大杂烩,什么都有,但缺乏精彩之处。前面展现苦难,后面则像是公路片,表现得父亲寻女的艰辛与坚忍。将影片压缩一下,重新打乱一下结构,也许会是部好影片。
人世间的每一场踽踽独行,都是为了在有生之年寻找到你。土耳其铁匠纳扎**九死一生饱尝艰辛,远涉重洋横渡大洲寻**儿的孤独之旅。最后与女儿的相见却是相逢恨晚,执手相看,一别便是一生。宏大苦难史下人物艰难寻找生活的出口,喘息呜咽而发不出声音,正像我们面对历史时徒劳张口而叫不出声的无力。
亚美尼亚***100周年。导演不知道是妥协了还是原本就打算拍个“公路片”,而或许观众都是奔着宏大悲悯的格局来的。