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10年代十佳，由科幻内里+媒介自反+极具当下性与未来延展性的女权主义表达+关于“爱”本身的哲学思辨共同构成的嵌套式隐喻系统，一种**性电影。高速剪辑的主节奏下是大量对照组拍法，三个男主角带出完全不同的三个系统，长镜头、分屏、平行蒙太奇、攻击性的暖与鬼魅的冷以及对轴线和剪辑规则的挑衅；开篇让人发笑的羞耻感在女主角第一次遭遇挫折**后就已经被完全打破，虚焦**的特写与外化人物心境的不断变奏的旋律巧妙平衡，共同输出流光溢彩的情绪；姐妹K歌的中间点分界后在剪辑速率的变化与恐怖片质感的过度后是人物弧光的完成与日式中二热血的大爆炸，以少女心反少女心，以残酷写美好；不应该说是山户结希的作者系统升华了文本，反而是这样的文本贴合了她的作者体系，太奇妙了（或许电影当中对于颜色光谱的运用在某种意义上也指向***）

科幻片，类似仿生人练习如何恋爱。喷薄而出的情愫，滔滔不绝的表白，执拗单一的输出模式如代码如跳针，周而复始的对峙姿态如音乐盒如圆舞曲。镜头的视角迷乱不知所踪，是在强硬的世界寻找进化**的方法。

好看！**漫竟然还可以这样拍：既少女心爆棚又女性觉醒爆棚…神奇。和夜以继日一样是个爱情diagram，这部没有夜以继日的广阔与耐心，但女导演还是更懂少女心。这个弱弱的可爱但不自信的，潜意识把自己当作男性附属品但又觉得这样很傻想要改变的少女，就是深埋在至少**女性心中的部分自我，和她现实生活中是否**没有关系。片子结尾男女主互相diss+praise的暴风对话很有趣，女主说，是你让我觉得自己是属于自己的、是自由的，是可以做选择的，同时，我现在想和你一起。这让我突然觉得，女性主义运动到今天，或许我们应该重新阅读male gaze，这个gaze也可能是让女性更**自主的存在，gaze也是相互的，相互依赖也可能让彼此更**自由。***的导演妹纸，厉害厉害！致命伤是上一代阶级背景交待不足导致关键情节很莫名。

把少女漫改的天花板顶破，山户结希是不世出的逸才啊。一个个滥俗的套路设计里加入了“性”之后，就生出让人不适的暴力与直白。可以塑造妹妹这样直接反少女漫的强大女性，但山户的野心在于探索保留“少女性”价值的同时重新确立主体的可能，nuance 在这里。静帧相片+局部大特写+第一视角纪实的山户美学，*近面部的声音设计。不太理解观众为什么更宁愿接受保守的重复而不去拥抱新的可能。一个在意的点：焦点在人物像与城市空间间的不断游离，开篇的后2020标语，在山户的心里是哪一种未来。

山户导演大致相当于拿球先踩十个单车再考虑下一步动作的球员，俗称炫技狂魔。用罕见的激进方式讲述了糟糕的少女漫改故事。可惜无缘参加舞台问候，其实想请教两个问题：最想睡猴莉的是不是导演本人？本片的幕后赞助方是不是quiz王？

（对山户结希因《溺水小刀》而生的好感由于这部消耗大半）“人人都爱女主”系列。果然都市浮华远不及乡间质朴。全员演技浮夸（客串的反町隆史吉冈里帆好点），台词过于羞耻，展开毫无逻辑，配乐铺得太满。难得S的清水寻也有点蠢萌2333，好几次在樱田日和身上看到以前杉咲花的影子。

先为影院里一片来看小偶像却看到了吻戏的肥宅与基佬们的哀嚎与嘲讽声先怒给五星……………其实整体考量很稚嫩，但我觉得山户结希的东西不该被归于普通少女漫改；当我过度解读吧，中二傻气到了极限却*迫我在临界点产生了很强烈的情绪；它*迫我去直面那些，我很早以前就鄙弃的，不愿承认曾经有过的“期待被人说‘你就这样傻傻也挺好的’”，在乎着“纯洁与否”、“唯一”，将“涉世未深”与“可爱”挂勾的，专属**文化圈的“少女”语境的大抵还藏匿于潜意识中的认知；男性观众不可能看懂，大概很多女性观众也只能看到狗血满地；嘛说实话其实我觉得不懂日语都没法感受到这种情绪😂虽然要求有点高了。我在片尾曲中哭得浑身都在发抖。日网上有人评论“はじめておとぎ話みたいをみたあの日くらい泣いちゃってびっくりした。”。。ああ、あたしもね。

没有溺水小刀容易进去，但进去后出不来。坐着**回家的路上，看着霓虹灯脑海里过着片段。影院也有一种皂角的味道

收回昨天的话 看这种东西我还不如看三种绝症一年内杀光主角三人的青春都合** 估计今年siff四十多部日影看完也是观感最差的一部 白瞎了协信***的luxe巨幕厅 🐵能凭借这种东西获奖那才真的有鬼了

像一个乙女游戏 3条任务线最终选谁 虽然整个到后来就是郭敬明式的爱你爱我爱他爱她 但讲真剪辑是很有导演风格的 配乐铺太满 不过比没有强 演员不容易啊 要陪着导演发神经