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暑假故事是电影故事中永远的保留节目。本片故事里生活和情感的细节及其微妙，都有了，这样的优秀电影能给予幸运的观众最接近一手经验的经验

过于老套的青春成长故事，雏鸡门女主角札伊亚·蒂哈本色出演可是最大噱头，伯努瓦·马吉梅尔又当绿叶。

看睡着了。这个女编导跟冈扎乐兹、Bruno Forzani/Hélène Cattet的组合一样，属于一种新**主义的表达（她还让角色在电影里看了《殉难者》），风格就是配色浓、光彩炫、机位有偷偷摸摸的观察角度和舔皮肤的近距特写，营造出一般出现在惊悚片里的、有残忍感觉的画面张力，但以上几个导演里面观察，这片子的女编导在能力上是最差的。主线剧情就是俩姐妹在暑假里的小插曲，她们上了艘游艇，男主人贪色而坚决，男手下忧郁又温柔，****形迹可疑难以捉摸，女主角获得了某种对物质主义的启示。台词写的算是乱七八糟了，冗长而没有重点，电影风格也经常在（我命名的）新**主义和忧伤的慢调小清新之间来回切换，看得人脑仁疼，而俩女主也糟糕，本来是一掐就出水的小姑娘，但粗壮黝黑的这俩人看上去只会一掐一手油，肥腻不堪，这长相和电影风格完全不兼容

一个女孩的成长片段。没什么新意，也挺松散的

小女孩无疑是幸运的，见过了世面又全身而退

2.5 别人的假期都是在外面晒太阳谈恋爱为所欲为，我们的假期在家各自隔离。

用色彩和一些讨好青年观众且「政治正确」的「成长立场」来叙事，本质上也是臆想的「乌托邦」而太多个人情感纠结与无意义的直接「性表达」也让观众不厌其烦。

我是冲着脱衣女主去的 原来是讲的一个暑假成长故事 carpe diem被用烂了 ugc les halles 31/09/2019

映后谈。这位easy girl **穿着和片中同样easy的衣*来到现场。提问环节有观众就选题角度问到，这类题材电影其实已经被拍过很多遍了，从三几年开始到2019年，这八十年的每一个时间点都有这种题材电影，为什么还要再拍呢？主演说，其实社会发展这么多，科技改变了生活，但是人其实并没有怎么变，钱依旧是人最根本的需求与最关心的话题。全场掌声雷动，这场映后谈是整晚最不easy的时刻。

#72nd Cannes# #6262. 导演双周SACD奖。一部“成长教育”电影，老实说，这种“我有一个（令我羡慕的）朋友（表姐）”的故事实在也不新鲜，（看看《燃烧》做得多好……）。影片写得还算细腻，有一种微妙的嘲讽语调，对高富帅的浮华空虚生活有着不错的描绘；对女主角娜依玛的心理写得也比较准确。不过影片最有趣的地方大概是在戛纳取景吧……至少观众们看到十字大道和戛纳港口时候笑得都很开心。