爱丽丝

真的蛮难想象这是18年的作品，432已经过去11年了，更不要说长镜头-连续性这种躺在老黄历上的创作思路了，好在叙事够成熟完整，要是硬套政治隐喻也能勉强说得过去吧

#SIFF最后一部电影#片子的节奏感，浴缸失血的那场戏打破了之前的节奏，让人猝不及防。喜欢磨砂玻璃的镜头。总体喜欢程度一般

结构挺巧妙，一直在做加分，结尾处突然来了一个抽空级别的大减分。豁然开朗的一刻代价不菲，但终究来得真切。3.5

#SIFF 通过“问题少女”的怀孕探讨母女关系，整体不算有新意。但不少细节出彩（比如深夜回家后的磨砂玻璃那场戏），结尾的长镜头也很有力量。

前半段拍的让人毫不共情也挺不容易的，后面一些部分可以感受到空虚感，但落点还是很奇怪。

成长题材的电影。最令我感动的是，Alice虽然抽烟酗酒打架逃课怀孕堕胎，在她经历这一切时，家人朋友始终陪伴左右、共同解决问题，她的叛逆行为并没有影响家人朋友爱她，这种爱 仿佛并不基于她是否勤奋上进这些附加条件，Alice很幸运。亲眼见证过一些孩子因叛逆而被放逐，连同父母的爱也立马大打折扣了——我们总要做些什么使自己看起来充满希望，似乎这样才值得被***人者惶惶不安，在爱里永远缺乏安全感。多渴望遇到水牛城里的蕾拉**一样的人，

长镜头的魅力在《爱丽丝》那里再明显不过，它们成功地帮助作者在留白的剧情里抓住了许多连续的细节。想必现代观众对于“堕胎” 题材早已**见惯，然而将这一抹杀个体历史的文本放进**尼亚的社会语境中却能品出特殊的意义。显然蒙**是在向我们描述一种复杂的母女关系。但原生家庭成员之间的矛盾并没有像《伯德**》那样对立起来，而是如春风化雨般的和谐更迭状。影片最终呈现出来的是新生代对于历史本身怀抱的否定心理，为此女主角得到了相应的教训。我们从结尾振聋发聩的哭声里似乎听到了作者对于那些酷儿理论的严厉批评。

几乎可以给五星的片。拉杜·蒙**在极简主义这条路上走到了一个普优都没到的境界，长镜头调度十分精细，对画外空间的使用和对真实时间的捕捉都很到位。剧作上留白十分出色，剧作堪称极简主义下的典范作品了。这次总算没有**相关的隐喻了反正至少我没看出来……某种意义上算是[432]的重写（00后版的哈哈哈）。

***电影节。女主性格太不讨喜，导致不怎么喜欢。这个题材也不算新颖，长镜头没有起到应有的那种感觉

0804洛迦诺。**很爱，可能是因为老了，无奈这种teenage angst的扭捏已经完全触动不到我了。