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1996戛纳评审团特别奖（小奖），不过更厉害的是拿到当年手册第一并入围90年代十佳，以及拿到了AVN奖哈哈哈哈。原作就很厉害了（居然还出了中文译本！），柯南伯格的**化做得也非常惊艳，算是body horror里面的经典文本了。嗯我就是为了了解一下《钛》的参考文本……

只有观赏性是问题，但即是最致命的问题。和帕索里尼的缺憾相似，影像中反面乌托邦（dystopia）的扭曲和狂热并没有渗透到影像之外的电影语法，柯南伯格缺乏一种特殊的“语调”为他的世界设立足够的可信度，以至于我们仅仅能从感官**车祸和性体验联结起来，两者之间的譬喻降格为生硬的换喻。同样的问题在柯南伯格身上并不是第一次发生，专注于解构阻止他撕扯出更广的维度。

【A－】看呆了，也看硬了。从未想过「性」与「车」的关联会如此紧密，亦或是令人错愕的定位交换：前者在工业化进程中愈发“机械”，而后者则转变为“**”般的存在。当镜头缓缓掠过阳台**的二人，聚焦于下方车水马龙的世界，我们便能直观体会到这一联系的构建。被缝合的伤疤，被修复的车辆，都带有残缺的共性，在**中我们寻求残缺，正如我们本身就是残缺的一般。在无数***探求中，个人**的宣泄与工业社会的意象逐渐不可分离，是前者重塑后者，还是后者改造前者？柯南伯格最擅长的事，大概就是用最机械、最冰冷的镜头去营造出最奇情且**的影像氛围吧。

一部讲述**却没有**的电影。

搜了搜*******，基本每段**戏都有单独的小视*，评分还挺高。这部可以说同时是****和Anti-****了，刚开始看得**高涨，到最后化为苍白虚无。有点像《蓝丝绒》，只不过林奇式主人公能回到日常，James就回不去了。影片前50分钟可以称得上完美。

好**！但是我喜欢。结局超棒！James Spader原来是***小王子啊哈哈哈好。决定了要把Spader在1996年之前的电影都补了。

以**的心态去看，过程就好似窥视他人**时一样忧虑.

我觉得这是那种看后越来越回味无穷喜不自胜的片子，不光光是**，是那种因车祸，近死，而爆发出的**解放，把撞车上升为图腾崇拜，把死亡看作终极**的，无限扭曲又合情合理的人性**。

在线看的删节版，**镜头全都被消失，变成一部莫名其妙的**片。期待重看完整版。

男1跟女1做，男2跟女2做，男1跟女2做，男2跟女1做，男1跟男2做，女1跟女2做，最后回归 男1跟男2做