红光劫匪

这片子不但题材“边缘”，拍法更“边缘”，全程像是潜入地球的外星人视角在观察男劫匪的生活，古巴电影也没这么变形。

太**吵了，感冒看这个DEBUFF翻倍

最后这是出现了奥特曼特摄素材画面？😂😂最后半小时疑似确实不出意外地又有垮掉的嫌疑，整体上最合适的还是以80年代后期的**背景加以翻拍比较合适

#**边缘电影# “Red Light Bandit”总是藏身于观者目光可达的区域之外，隐匿在黑暗的边缘内，在门后，在树下，以此牵制观众的视线调度，丰富的空间层面创造出出其不意的惊奇效果，同时证明了Rogério Sganzerla超凡的调度能力。Bandit的显形是“****”遇到的具体困境，它满足了欧洲人对****的猎奇想象：痛苦、混乱、荒诞又“魔幻现实主义”。“****即将爆炸！”、“所有穿鞋的人都会死亡。”这两句政治标语式的呼嚎呈现出Rogério有力的控诉，饱受罗恰似的扭曲尖叫的“饥饿”之苦，**喷泻而出，其对**“新电影”拙劣的模仿与草率的纪录（配乐也来源于罗恰的电影）则是宣泄出于“新电影”主将们逐渐被政府体制化、被商业收编的不满，借此“野蛮地嘲讽着”他们。 2022.8.11

8.5/10，**“边缘电影”代表作。①被媒体称作“红光劫匪”的盗贼男主四处**作恶**，中途还与**政客、盗贼同行、美女等接触交往但都被他们背叛。最终他在即将被抓到之际**。②动荡、破碎、疯狂的氛围（正如男主的生活）的营造：《祖与占》式的过渡型旁白；《狂**埃罗》式的解说型旁白与一唱一和；**突兀插入的霓虹灯、街景、海报等空镜头；大量手持与跳切；一些有回声的人声；风格化的配乐。

重看。本身剪辑的精彩，其终极指向并非某种哲学或社科方面的**宣泄，恰恰是为了叙事的丰富与精彩。多音轨运用惊为天人，要知道另一个极其擅长词做法的大导演要在两年后才释出自己的作品。而黑白手提摄像所带来的冲击感也是独一份儿（中间有段长镜贼棒）当然，其他FILM影像的插入，这点还是受了疙瘩的影响。

某种程度上来说**这个年代的电影像早期的苏俄电影，都在试图表现当时的社会、政治乱象，但是历史和文化以及政治、社会的不同也让**电影有了独特的质感，疯狂的镜头运动和剪辑、激进的内容表达、极强的符号化、历史政治文化宗教等等元素的杂糅、非常大胆的音乐旁白和其他声效的运用等等似乎是那些电影的普遍特征

又是**边缘电影代表作。喧闹，荒诞，有跳跃感。导演当年只有22岁

8.6；a romance film! Žofie表示接受無礙，顯然比起捷克斯洛伐克那幾多神棍，這位**仔太正統了

紅光劫匪O BANDIDO DA LUZ VERMELHA/THE RED LIGHT BANDIT 1968,年僅22歲的ROGéRIO SGANZERLA的首部长片,電影邊緣里程碑作品.評選出的世紀**經典電影幾乎都出自上個實際50-60年代,而這部作品是唯一入選的邊緣,CULT風格的影片.紅燈區的强盜,來自**著名的强盜JO?O ACáCIO PEREIRA DA COSTA的故事,