开罗车站

女性作为incel与左男之间的斗争的牺牲品。新现实主义与黑片的融合，剪辑与特写的使用都有不少可圈可点之处，音乐也很好

8.0/10。以工人男、饮料售卖员女、心理**的**送报员男三人的情感关系为引展现**开罗车站的底层人民众生相。主题涵盖了工人/女性/性/**方面的歧视/刻板问题。 我认为本片应视为带新现实主义元素（实景拍摄与带着贫穷感的摄影）的传统故事片。影片有着表意有力的高水平摄影美术，但表演整体很舞台剧式浮夸（但似乎也没有“很”，而是“比较”），扣1分。

意大利的新现实主义广泛的弥散到世界上的很多国家地区，除了被教科书反复讲和一般人熟悉的，它影响和开启了**新浪潮之外，还有西班牙的平民喜剧，英国新电影aka工人厨房洗碗槽电影。同时，在欧洲之外，还影响到**，印度，东南亚以及其他大量的****地区。而这些****地区在二战结束后不断地摆脱殖民统治**建国，为了进而摆脱西方宗主国的经济控制和文化侵略，普遍都采取倾向****的发展道路，电影的发展同时受到苏联的****现实主义电影艺术传统的影响，使得这些国家（亚非拉地区，万隆会议主要成员）的电影具有一种与我们所熟悉的好莱坞或者欧洲电影完全不同的艺术风格。本片就是一个范例。

**新现实主义佳作。借助开罗车站勾勒**社会众生相，尤其聚焦底层民众的生活情状，爱恨悲欢，生动鲜活。社会不同阶层间的矛盾、底层生活的痛苦挣扎、工人阶级的政治改革诉求、性别不平等、对性渴望的大胆呈现、男主犯罪心理与社会条件的关联都让此片突显犀利尖锐、气象全开。而对于黑色电影、表现主义的吸收，则让影片在故事层面和摄影手法上更为精彩。夏因名不虚传，自导自演，成功塑造了处于生活阴影里、**自卑心理变异的基纳威。PS：印象深刻的部分—基纳威在玻璃后面**上扭曲的脸，隐喻强烈；男主偷听仓库交欢与火车疾驰车轨**的镜头穿插；承装受害者的箱子；结局卧轨危机。

火车站底层群像，工人、**以及一个精神失常者的欲念。表层是精神失常者对**单方面近乎病态的占有欲，不善于表达，给一点好处就兴奋，稍微不好就怨恨；深层是每个人都在被支配，希望从工作和生活中有所得，这是再正常不过的想法。病态的占有欲和正常的渴求对冲之后，映照了生活的可笑与可悲。正常和病态的界限，往往很容易就被打破。恰如在火车站卖汽水的女主、等待有妇之夫的年轻**、一心建立工会的工头和反对他的工人、举报****卖汽水的男人，他们也都为自己的执念而忽略其他。

虽说是现实主义，但技法更偏向于学习美国和**那边的表现手法，强调剪辑和摄影配合的力量。**特写和流畅运动镜头的运用的确算得上是****同时期电影中最好的那一批，不过内容果然还是浅了一点。

1.新写实主义，由尤瑟夫·夏因自编自导自演。以人流往复的车站作为微型社会的象征，通过普罗大众的悲欢离合影**彼时**所存在的诸多社会问题，涉及阶级剥削、性别歧观、传统与现代化进程的割裂，直白的**心理刻画和嘲讽、批判意图导致影片遭禁十余年。2.**草垛交合&行驶车轨震动的交叉剪辑；*用大特写。3.“**就像来势汹汹的火车”，具备碾压一切理性的力量。结尾，由信任之人为自己穿上囚衣（“礼*”），卑微平民的爱情与梦想如幻湮灭。

亮点一是眼部大特写一点不新现实，毕竟五十年代末了，夏因也不会玩那么古典的东西。二是富家子弟爱情也不顺心，夏因也不无脑批判。

尤瑟夫·夏因很会讲故事，中字翻译中不日奉上

10-4-2009 3:00pm science museum