母狗
La Chienne
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3.5星。和朗的翻拍版相比,雷诺阿的视角是冷静不带情绪的旁观者,直接导致剧情不如朗富有感染力(或说不够抓马!最好的例子是原配丈夫取钱那场戏的处理)但雷诺阿的结尾完胜朗,也再次证明在好莱坞,一切故事都会被**成爱情故事
天呐!惊喜!讽刺、克制。音乐的出现和对绘画作品的缓慢特写不仅透露了必要的信息,也点缀了节奏,同时制造了观众与正在发生的故事之间的微妙距离感。这种距离感衬托出类型片的外貌底下,电影本身是以散文的方式叙述的。其中有几处镜头的移动带出幕中音乐在场景中的来源,也很妙。剧情几处**都有留白,简练有力不煽情,体现出导演看待人性悲剧的视角是很冷峻的。惊喜惊喜
我很喜欢**电影的一点就是它们没有一个叙事的标准,不同于好莱坞很早了建立了剧本一页一分钟的制式东西,**电影的叙事处处透露着一种烂漫的松懈,这一部是,后世更加层出不穷,这个普通的故事,因为这样的叙事,在影像上变得可读,因为它真正需要视听的角度来“读”。电影也提供了很好的摄影,游历于爱情与贪婪的关系的展现中,美中不足的是演员的表演并不那么统一,尽管如此,以我的想象,它是一部好的沉浸式戏剧蓝本。
开场通过木偶戏否认本片的道德剧定位,实际上让·雷诺阿也确实最大程度地摒弃了道德褒贬,转而以一种悲悯的情怀去刻画每个人物。“你们当中谁没有罪,谁便用石头砸她”。PS:雷诺阿早在九十年前就看穿了书画市场的泡沫,“一幅画最重要的地方在于上面的签名,既然没有名人的签名,它的价值就微不足道”,不愧是奥古斯特·雷诺阿的儿子。
8/10。头尾木偶戏帷幕略带超现实,公寓/窗外路人欣赏卖唱者的交叉蒙太奇表现**,揭示人物情感匮乏/事物面貌的景深运用自如:银行职员祝酒而前景的主角闷闷不乐,跟移镜头由左向右纪录下职员言止/工作环境,独坐画自画像/妻子冷嘲热讽的时刻以女邻居打扫为**背景,结尾乞丐互借烟草是唯一一抹亮色。
雷诺阿第二部有声片,关于辛酸小人物,悍妻,**,骗子的道德剧。木偶剧开篇,叠化介绍人物,自画像车及两人的离去+抽离舞台落窗收尾(景深镜)。凶杀戏省略拍法:由女方笑声、刀子特写切为楼下的艺人演奏场景,事后切回隔窗上升镜头俯察。整体克制而细腻,不过前半段节奏稍显拖沓。(8.8/10)
简单的故事力道十足。**被杀,***因为没有不在场证明被当成***判了**,出纳员因为挪用**被公司开除流落街头。每个人都为自己的或贪婪,或无知付出了代价。雷诺阿的诗意浪漫即便在如此肮脏的故事中也有所展现。出纳员对**的情感,**对***的情感,拥抱罪恶只因爱得疯狂。
三星半。生活是条母狗,你欺骗了她,她就咬你一口。密谋的时候,总伴随着滑稽乐,勒格朗先生画画的时候有钢琴声,就连**处也有街头艺人的歌声。就像雷诺阿试图从嘈杂中发现事物的本质。
诗意现实主义(某种意义上,黑色电影前身)。开场的木偶戏提示“道德剧”。展示了“艺术场”的机制,精湛的景深镜头应用(比如结尾)。剧作上某些人物动机来自[娜娜]。米歇尔·西蒙的演技。声音设计较为精细(参看巴赞的论述)。
让·雷诺阿最早的有声片之一,是一部把婚姻描写成**的作品,导演自己的婚姻因本片的选角而破裂。雷诺阿采用大量景深镜头交代当时巴黎郊区的环境和平民百态,使影片的主角性格丰满生动,从此雷诺阿的创作风格偏向现实主义。弗里茨·朗的黑色电影《血红街道》就是翻拍的这一部,剧情几乎一样。