告别

每次告别之前，我们都曾激烈。唯有告别之后，我们才会变得平和。

不明白为什么那么多人挑剔蒙语，我认识的蒙古族朋友在日常生活中不经意地使用母语是再平常不过的事情。

他本该是草原上驰骋的骏马，却被病疾困囿成了金丝笼中雀；她本应是树林里放生的飞鸟，却被情感放逐成了**无根草。固定镜头一场一镜，人物关系颇具张力。一段私人影像，**饺子70毫米胶片*了的骏马图对应着观念的差异代际的分歧情感的疏离。立在末日的生死维度，我们只好这样告别，以泪水，以沉默。

电影的最后，女儿也点起一支烟，父亲虽然叨叨不停，但在那一刻，有些东西延续了下去。

2015年FIRST影展最佳影片，当之无愧。“当我妈最后一次冲进病房，我爸脸上充满了一脸惊喜，就好像他们这么多年的恩怨从来没有发生一样，就像他们第一次相见…”第一次真切感受当代内蒙人家庭的细腻。逝去的文化不会退回，真挚的情感永恒存在。和父亲没有结束，借电影告别，无非是最好的方式…

恭喜《告别》摘得最佳影片**，虽然第二遍在大荧幕上重看时发现了不少问题，但是还是不得不承认德格娜很好地把握住了一个支离破碎家庭中家庭成员之间难以流通但是确实存在的爱意，这种爱意让人疼痛并伤感，好在生命永远是一条奔流的河，再大的石头，溪流一点点推就过去了。

属于半自传，导演德格娜是赛夫和麦丽丝的女儿。电影世家背景对这部**作（**执导）起到了几乎是决定性的帮助，内蒙的老演员涂们的表现非常出色，还有扮演母亲的艾丽娅。电影还涉及到了老制片厂改制的话题，虽然只是一个背景，但是之前没见到的。PS：有多少人看海报会以为这是AWW出演的呢？

全片一直家长里短，导致全片确实蛮平。但是整体节奏感保持的很好，摄影也很棒，尤其到最后放鸟开始，整体就开始被撞击到内在。FIRST的惊人首作的片子，真的是一部比一部惊人。

三星半，德格娜献给父亲塞夫的挽歌，比**作《老哨卡》进步太多。前半部分有些拖，尤其女儿和男友的关系，直至中段起突出父女关系才渐入佳境。冷静克制，坠马成为父亲50岁之坎，笼中鸟比作病房中的父亲，只有自己才能看到死亡的距离。扮演父亲的涂们正是赛夫当年《悲情布鲁克》的男主角，表演不俗。

7分片，同类题材，不及宋方。父亲那条线不少神来之笔（电影当然是，在**面前撒娇更是）；女儿/导演自己这条线基本是神经刀。不如[记忆望着我]那么舒*，恐怕还是用了名角儿的原因。另外片子里蒙古语略嫌多余，旁白也是，交代性的旁白写的就不如用作闪前的旁白好。