游戏规则

8/10。内涵极其丰富，刻画出大战前夕**社会复杂多变的情感世界，**和晚宴场面形成了精妙的对比和暗示：侧面移动拍摄让仆人的行动像行军一样威严，枪响倒地的动物抽搐挣扎，隐喻着稳*胜券的***将眼前软弱无力的欧洲任意宰杀，骷髅舞如同日益猖狂的**狂魔，台下观众扮演着日渐式微的古老**，面对着舒马赫的枪口束手无策，安德烈在不存在真挚爱情的**世界里一再触犯游戏规则，最后只能被舒马赫误杀，以死亡**上流社会的体面。精巧细致的人物调度则是**部分，以女仆和其夫舒马赫的前景谈话为开端，女仆一边敷衍丈夫，一边**势让后景的马肖快点溜走，马肖却不慎碰翻餐具惊动了舒马赫，疯狂滑稽的追赶带出其余人的状态；扮演大熊的奥克塔夫找不到人脱衣，克里斯汀置身事外受最亲近的人规划她的未来，**群体就这样被漠视、无法自主命运。

三刷，诗意写实主义最高作。1.闹剧演绎喜剧，喜剧包裹悲剧。雷诺阿把代表不同阶层的人们通过一场聚会汇集起来，以极为自然的客观叙述，向我们勾勒出一幅复杂多样的社会景图。**和佣人看似存在阶级的差异，却也同样争风吃醋、愚昧无知，“谎言即是编制这个社会的规则，虚伪便是我们最高尚的***”，内心单纯的人迟早会被浑浊的环境所吞噬。2.《费加罗的婚礼》。3.景深变焦/移动摄影，借由形色满负的情绪架构人物关系；罗贝尔与尤里耶的决斗、罗贝尔与吉娜维芙的争执、舒马赫对马肖的追击都被非常巧妙的交互剪辑一并呈现。3.残忍的**场景对比聚会上宛如嬉戏的枪逐，人生不过游戏一场，严肃世俗必然出场。4.“生活中最糟糕的地方，就是每个人都有他的理由。”（9.3/10）

第一部让·雷诺阿。目前看过最具现代气息的三十年代之作，无论幽默感或调度思维上都是。明明没什么爱情观可言，却举重若轻地编织了一幅妙趣横生又藏着一点诗意的男女关系图景。最后突如其来的一枪之所以没让闹剧急转黑色，是因为那只不过严肃世俗者出了局，在这**要成瘾、人生要如戏的游戏规则里。

资产阶级的审慎魅力，游戏与围猎之间的相互指涉（jeu-****-chasse）。可就是不觉得好看。

让·雷诺阿代表作。①以喜剧与闹剧形式呈现悲剧,对二战前**资产阶级浮华空虚,荒*虚伪的生活作了精确描画；②标志性的深焦摄影和场面调度,群戏和运镜完美无瑕；③突兀猝然的情节与格调转变,残酷自然的**,舞会上的炫目表演,惊险爆笑的追逐,因误会而起更是象征的**；④谎言即游戏规则。（9.0/10）

几乎可以毫不费力地想象，雷诺阿如何把巴**音乐中的复调特征，或者说节奏融入游戏规则的血肉。片中几对****间的遮掩、追逐、纵横交错以及男女间奇怪的友情，正如卡农般简洁却又难以琢磨。而最后一枪，敲碎了巴**与整整一个**，那是当之无愧的影史第一枪。

在那令人难以忍受的世界，每个人都自得其乐。人前的友谊，人后的闲言，社会是就在画面的两端。谎言扑灭了真相，所有人能做的只有逃避。

传说中的“世界第二名片”，雷诺阿伟大的场面调度和景深尽头。当然他自己扮演的奥克塔夫绝对是亮点。不会演戏的编剧不是好导演，雷诺阿是手册派的大爱。

和男人交朋友？那等猪长翅膀吧。

安德烈想要融入一个他不属于的世界，最终成为受害者。他没有尊重游戏规则，想用**飞行打破规则，克里斯汀也想用随心而为作同样的事。规则是片中唯一的坏蛋。雷诺阿说，“世界由派系构成，每个派系都有属于自己习俗、规范和它自己的语言，简而言之，都有它的规则，这些规则决定了游戏。”……雷诺阿也建立了自己的叙事规则，就是尽量以场面调度和深度空间的长镜头去叙述这个主要发生在庄园室内的故事。可趣地是，人们普遍印象最深的一场戏反而来自于户外猎兔和镜头快剪？伊伯特在伟大电影评论中还特别提及了这场戏以及收尾镜头的兔子死前蹬腿的细节……并由此观影感受而形成了一个与导演自述电影主题截然向反的相对积极乐观的结论：规则本该就是用来打破的！破旧立新，变中求胜，方为正道。