国王和电影

阿根廷影展。假人很抓马，多少电影**在直升机那里，不过片尾两人又重新燃起了希望，爱也资本痛也资本。

@***阿根廷影展 2023年第二个影展。看过库斯图里卡后，这次直入魔幻现实主义的腹地阿根廷，疯魔是真疯魔，摄影机不要停有参考这部吗？假人和直升机神来之笔，想象过结局的**可能都没有直升机把导演和制片人带走更飞。直升机也可以视作粗暴的没有过程的现代化隐喻，有拉扎罗内味。**打断了片中拍摄的电影，却救了导演（留意他如释重负的表情）。堂吉诃德式的导演和国王带领不了阿根廷走向民族**，片中片烂尾，无解了。

戲中戲的結構，彷彿看到一部藝術電影的孕育過程，裡面導演不斷遭到背叛和資金不足的惡劣創作環境下，他的創作態度正如杜sir話始終保持一種Passion和Vison，用盡有限點滴資源，不停地去奪橋，就算電影失收，也不失為一位無冕的國王。「其實絕處逢生 才是悠長人生里 無盡的那場特訓」。假人的那段是戲內外導演的創作**中那神秘而又肅穆的感覺，創作歷程中不斷**出更多的「我」，迸發出更多的創作火花。

从电影制作逐步探向电影精神的思考，导演与国王在追逐信仰的途中逐渐合二为一，面对不断瓦解的物质与追随者，在历史与现实共同上演拉丁文化下唐吉可德与桑丘的疯狂与荒诞。在文明荒原开辟自己国度的强烈渴望，触发疯国王与疯导演间的精神耦合，索林将职业导演的现实困境与对电影的狂热痴迷，藉由一个失败国王饱受白眼的一生诠释。但正如国王的信念与**不会因众叛亲离而消退，电影人对创作的决心与热爱也不会被现实条件所局限，甚至反而是分崩离析让人返璞归真，更接近艺术与信仰的本真。它拥有讨论创作者宿命的严肃精神分析命题，却又是一部亲切幽默、鲜活可爱的电影，它的喜悦不仅体现在费里尼式***的狂欢或拉丁民族土壤下的魔幻，更来自于理想主义者愈挫愈强的生命力，那些对信仰的偏执足以点燃灵魂内不竭的火焰。致敬电影与那些热爱电影的人们。

前期筹备比拍摄过程更好看，但假人最佳；国王与导演是一体两分身，在最后一场戏合二为一（导演好帅），被直升机抓走时应该喊一句“打开摄影机！”；堂吉诃德与桑丘的**情感动人，结尾会心一笑；虽是关于拍电影的电影，但没什么“元电影”的相关探讨。7/10

1986***银狮奖（最佳首作）当届主席：罗布-格里耶，评委有索拉纳斯，金狮是《绿光》。首作卷到这个复杂程度确实厉害（不过导演当时也40多岁了，视听手段早就纯熟了），比如建组筹备那段各部门各工种展示，以及选定主要演员那段唱段，构思和实现都是一流的。片子有种很明确的费里尼气质，不仅是那个肥胖**，主要是现场那种乱糟糟又蛮巴**的***感。导演和制片主任显然就是堂吉诃德和桑丘嘛，相比之下其他人物基本都比较工具人（包括开始拍摄后剧组工作细节其实也都不如筹备搞得那么细致且合理）。喜剧肯定是到**，片尾假人和直升机挺神来之笔（直升机是参考了杨索的《厄勒克特拉我的爱》么？有点没兜住，扛摄影机那个德国小哥把后面拍下来就对了）。

国王不是真正的国王，电影也不是正常的电影。他们都说这是拉美现代版堂吉柯德的故事，勾勒出阿根廷的过去与现在。疯狂的电影导演、荒凉的巴塔哥尼亚高原、振臂高呼的国王…似真似幻。最后的人型衣架，托出魔幻现实主义之风。庇隆主义、肮脏战争、中心边缘论、十年啥来着……当听着映后讲座（太学术了）跟上非常吃力时，我知道自己真的该放缓观影脚步，多看些历史书籍了。***电影中心“世界上的某个地方”2022阿根廷经典修复电影展，特别学术场。映后座谈进行时。戴锦华、****科学院外国文学研究所副研究员魏然、电影学者王垚、《拉丁美洲研究》编辑部副主任史沛然，都挺能说。据杨洋说是把北京最了解阿根廷拉丁美洲的人都**到这里了。4K修复得非常好完全不像80年代的电影！专门制作内嵌字幕。moma1号厅。售罄。

阿根廷影展。几个人想要拍电影的故事，戏里戏外切换和呼应处理的十分娴熟，实属一部惊人的**作！我理解从制片人角度看到假人出场会感到忍俊不禁，但我从导演角度看笑不出来，不是因为同**中的导演角色，他不是《房间》那种导演瞎胡闹，他是换了一种表达方式，是一种更加严肃更具深度的表达方式，我会赞叹于这个导演角色的才华与想象力。还有就是我正全神贯注的期待着电影接下来会呈现出怎样的**奇观，没空笑。精良的摄影加上4K的修复呈现在大银幕上很享受。每个导演估计都想听制片人和自己说那句“只管拍你的电影！”吧，谢谢***电影中心。国王已经归来，电影还将继续！就像我最后提问的那样，希望这些影片修复完之后除了在电影院复映以外，还可以发行一些影碟，这样全世界就会有更多的观众看到这些影片，能更好的传播开来。虽然道阻且长。

想起莱姆《完美的真空》里的《小队元首**十六》和库斯图里卡《亚利桑那**》

很老实的片只不过是拉美人拍的，但是奥，山穷水尽以后人才能发挥聪明才智反而变的很摆