人间的条件

这部里日本人扮演的的中国人角色其实口音不是大问题毕竟我可以脑补，但是台词里的形象描写是一种日式的伟光正，这违和感太强烈了让我有点噎不下去……虽说都是为了男主的成长*务，但是对日本人配角的描摹明显就比较自然。我最喜欢的是导演在看似explicit的主题下利用**微妙的对比传达出的暗讽，比如开头“太平南门”的城门门匾慢慢转到一列巡逻的日本兵，比如中间男主把三十名***送到六百人的特殊***之后镜头突然一黑倏忽转到了他温暖的家中老婆平静喜悦的脸庞，再比如中国人头子老王在三个士兵被杀男主终于受不了开始反抗的时候才领头发出呐喊，还有最后拿失去爱人的春兰追着男主夫妇这对重逢的爱侣扔石头作为本部的终结画面，太多地方让人脊背发凉。

举世皆浊，男主独清，以一己之力，对抗整个疯狂的、暴力的、机械的世界。纵使代价很大，也要登上人本主义的列车，真的伟大了，堪比辛德拉的名单。铁网内外的对话，饿殍遍野的夺食场面，共同发声的反抗意识，残酷生活中的些许爱情，都足够震撼。力道千钧，振聋发聩。从电影制作上来说，光是很努力地让日本演员说中文，中国观众听起来确实有些别扭，但是其用心之处可见一斑。

“我是日本人并非我的错…却成了我最深重的罪孽！”男主背对妻子说这句话时，矿山**巨大占据整个背景，只留一线天空。他对俘虏说你到现在都不相信我时，镜头中仿佛被囚困住的是他自己。这确实是部伟大的电影，身为日本人的小林正树拍出此片比身为***的斯皮尔伯格拍出《辛德勒名单》更值得尊敬。

一部伟大的反战电影，必然是站在人性高度反思人之过错的。电影中的梶和囚犯头子隔着电网平等的交流——“真正的人，终究会找到他的同类”。小林正树之伟大也正在于此，他大胆的摒弃了角色的国籍、身份、地位，不矫饰，不煽情，一切的视角都对准“人”这一个体，人之好坏与其他都无关。

日本人不是反战，而是反战败。所以才会有像这部电影里宣传的一样，先**侵略剥削奴役，再居高临下的摆出一副善人的姿态对被占领区的人民施舍同情心。日本人天真的以为当年要是对中国人友善一点，就能让中国人心甘情愿地被统治，从而赢得侵华战争的胜利。

黑白摄影非常精致，日本反思侵华战争的严肃作品，有些乏味

作為一個裝*小青年。這種經典電影是必須看那麼一點的。我能很裝*的說我喜歡小林正樹多於黑澤明么？

一个导演拍一部惊世之作很难，但小林正树的每部作品都很震撼我。这种震撼是黑泽明没给我带来过的。

目前为止日本对侵华战争反思最为深刻的电影，第二部的砍头部分，王**鼓动中国劳工喊**，尤为感人。男主角的妻子更是妻子的典范，相濡以沫，支持理解，不多问问题。爱，生死，仇恨，自由，战争片的典范。

"人之所以为人,大概是因为人有人的同类吧."