泥砖与镜子

字幕啥的太煎熬了，但电影质感完全呈现了不一样的**，由男主到女主的过度，展现当时社会现实与希望的交错矛盾，女主最后毅然离去，孩子们的活力也似乎带来生机，但面对偌大的孤儿院又只能悲喜无定，身为司机的男主也成为惊弓之鸟，在浓重夜色里双双陷入迷茫，似是重回开头。 孩子的天真视线与社会邻居的隐藏视线都变得越来越可怕。

3.5 Moma 4k修复。messy又有意思又感觉有点过长的一部片子，风格，叙述手法，氛围情境一直在变，但变化似乎也不遵循什么章法。开场超现实与舞台剧感的“**”段落光影布景调度都极为精彩（对我而言这里是全片最佳了），但跟随而来的是大量日常对话驱动的喜剧，再过会儿来到男女主角与婴孩儿的夜晚，两人室外室内的互动直接就跟当时的法意arthouse似的，尽管**传统的幽灵徘徊在窗外（当中穿插的女主指挥什么都不懂得拨一拨动一动还嘴里嘟嘟囔囔的算盘男主这段放在今天社会大都依然成立）。就这样在欧洲艺术片与**现实喜剧，在靠唠叨台词与靠**叙事推动情节间来回切换，直到最后二十分钟变成了纪录（恐怖）片。

形式上可以看到阿巴斯（尤其是“报告”,1977）或帕纳西之后对其的参考：类似纪录片的手法建立环境轮廓、间断画外音对话和不带有感情行为构建的**前城市中逐渐产生虚伪人情，以及（不仅仅是头巾）袒露的身体（后作Asrar ganj dareheye jenni中的**也是这种性暗示）和弃婴的**道德的人性；同样，或许“司机”的社会观察视角也是阿巴斯作品持续出现的灵感源泉；另可以看到一点，考虑到作者的身份（诗人、导演，翻译引入外国文学的先驱），片中对哲学、文盲的评论和引用诗实为表现一种对诗（文学）和电影风潮的引导态度；

**早期的新浪潮電影,寫實和表現主義,前段較有舞台劇效果,借助女嬰**描寫出當時**的社會環境架構及人民生活,暗藏不滿和追討深層壓力和恐懼不安,畫面很有意思,某些表現大膽前衛,修復良好,值一看

#HKIFF 修复版。**新浪潮名作相当了得。开场的台阶戏，酒馆群戏以及男女主街上吵架戏的场面调度都一流。通过地点和日／夜选择来指涉社会崩坏的各个层面也很巧妙。

不諳**電影，但這部六十年代的作品竟是我第一次在**電影裡看到(儘管只是吊帶內衣)女性的**和(儘管如何含蓄委婉)床戲，而且大部份女角都沒裹頭巾，六十年代。孩子出現的情景如靈異都市傳說，亦如命運來襲，廢墟場景甚有劇場味。在不看招牌還以為是歐陸的街道上，男人截停**的發言，**宣佈緘默，迅即電影進入無聲仿如紀錄片的旁觀狀態。前夜**還覺得孩子是未來的希望，但孤兒院裡天真殘缺的肉身要杜絕**的妄念又何需哭喊一字一詞。時間跨度只兩日一夜，停頓或遠去同樣是湮沒，黑夜不再來。

@ Hong Kong **** Hall | HKIFF43 道德焦虑。人的异化。英文翻译出来的台词诗意略生硬。有几场戏过于冗长，看得昏沉。不过很喜欢片尾女主去找孩子那段，非常有力，不嫌长。喜欢摄影，不反感张扬的摄影机运动（**** Hall的空调和椅子还敢再不舒*一点吗？）油管渣画质英语硬字：https://***.***********/watch?v=X-gfNZqKULw&ab_channel=YariOstovany

#hkiff# @ 香港大會堂 写实到引起不适。每个场景都太长了。最后福利院的bb很可爱。

芝大提供的转录版本，**新浪潮电影，现实主义杰作，持续时间很长的镜头中角色的挣扎与他们之间充满哲学思考的对话反映出**社会在那时的精神状态，男性的普遍迷失与女性的困顿无力，男与女主的角色转变，废弃房子与疯**的超现实段落，男主进出法庭办公室的蒙太奇，还有太多杰出的段落值得学习。

我看的第一部没有分的作品。很压抑，全片都很压抑。镜头的前推后退很不错。真实的街道场景很像欧洲电影。我最喜欢女主对着孩子说的那段话，”哭出来吧，使劲的哭吧，长大了就不敢哭了，长大了就变成懦夫了。“