辣手摧花

辣手摧花即使不是希区柯克最好的作品，也是能给人（其实就是我）带来情绪波动最大、最复杂的作品：刚开始会对舅舅和女孩有一丝**，接着会开始希望舅舅不是凶手，甚至直到舅舅想要害命之前仍然觉得他有可能不是凶手，希望两人都能回心转意，最后发现嗯这些都是错觉…希区柯克也许是拍了一部悬疑，但也远远超过了悬疑，它**出你内心中的**。

开场镜头从查理的中景摇到床头柜上散乱的钞票，就已经定下了基调。而当查理来到了姐姐家，视角又是从小查理展开，这样悬念就得以保持，查理给一家人送礼物的时候，他和小查理的关系可以说非常**了，一个镜头从小查理和侦探反打到叔叔上楼并回头望，所以他多次对小查理下毒手，除了灭口很难说没有嫉妒

1.希胖本人最爱作品,描绘了理想中**威尔式美国小镇,并将极端**置入其中。2.特雷莎·**美得惨绝人寰,约瑟夫科顿则演绎了影史最邪魅反派之一。3.餐桌演讲与缓慢*近至特写的镜头,浓烟蔽日的火车站,图书馆俯角上升镜头与长影。4."二"母题的复沓呈现。5.**华尔兹。6.又见完美**对谈。（9.5/10）

赞！室内戏不少但却很精彩，平缓却逐渐有力的惊悚气氛在最后火车上寥寥几个镜头中瞬间爆发后戛然而止，留下心有余悸的观感。片中两个破案故事迷一直在旁边研究怎么不留痕迹**好有趣，就像Wes Craven在《惊声尖叫》里面玩自我解构。

查理作为原本平庸的客体，被机缘赋予了崇高客体的华彩，拥有了冲淡庸常的寄托身份（外甥女、姐姐乃至小镇居民），也是成就影像张力与魅惑的核心要素。其符号位置经历了至善至恶的悚然变位，这种变位是飘忽**的。由于其正面形象蛊惑人心，很多观众直接绕过道德评判，热切企盼辣手摧花的成功实施【8】

1943年Santa Rosa树影婆娑，黑白影像映得阳光更盛大地更热。无法不去想象同一时候地球另一边安妮·弗兰克却缩在*楼里，梳着同样卷发渴望站在阳光下的样子。Uncle Charlie 结尾前都没有动作线，有点乏味，但这一家五口每个人物不论大小都拿得出手，Ann尤其讨喜。

辣手摧花，花不死；辣手摧花，花开更艳。

我看过的最棒一片希区柯克。大概是由于桑顿怀尔德的缘故，希区柯克这一次终于没落入疲于奔命之境。怀尔德的故事，不知道在两次改编之后还剩下多少，但终究赋予了电影希区柯克不曾到达也将再难到达的意义层次感。怀尔德对双胞胎的迷恋再次出现了。等读完我们的小镇，会把这一明一暗俩镇子对比着看

希胖接受采访时曾说这是他最满意的一部作品，简单剧情经过精彩建置而变得有声有色。经典好莱坞的译名真是不错，其实辣手的主人不仅是查理舅舅，也是自恋投射的主体小查理。在弑杀/**的过程中，她完成了痛苦的成长。一家人各自奇异有趣。

辣手摧花花无恙，花摧辣手手空亡。