啊，春天

获得当年旬报第一的理由，很可能是抓住了那个**的氛围，然后再给人当来点鸡汤的**感。但却是目前看过相米电影最糟糕的一部了，也是最不像相米的一部。流畅鬼魅的移动长镜头，大雨中的狂奔疾走，拍摄现场的紧张感，都没有了。取而代之的是，毫无反抗的*务于剧本里那些粗浅又静止的象征意义。

生活再平和无波，内里永远波涛汹涌，看似圆融美满的家庭内部藏匿着潜在的矛盾，暗处的裂缝因「父亲」的归来而得以显形，三十年来心灵缺失的一角终于在这个春天悄然弥合，戏剧性转折成为剧情分水岭；以死亡的阴翳孵化新生，堪称神奇结尾，明媚春日里的葬礼，从此羽化飞升游太虚。

连续看了两部死掉的导演的旧作，不知道相米拍的时候是如何看待生死。如此的欢快，真是令人羡慕的乐观

8/10。子不嫌父丑，全片一直围绕家人对父亲归来的态度变化展开，在生活化的节奏中还能将戏剧性得到延伸，亲情与疏离、自私与谎言、压力与寄*，从头到尾都很普通，普通到没有任何急功近利的嫌疑。不是亲生的又怎么样？父亲还是用生命最后的体温孵出了小鸡，所以理解他，照顾他。。。

劇本不怎麼好，但人物栩栩如生，那時候的佐藤和斉藤都很不錯，山崎大爺更是頂級演技；分鏡很有想法，畫面構圖頗為講究；很多非常有看頭的長鏡，考驗演員實力，也彰顯導演功力；天臺上的那個運動長鏡，很喜歡

**大了（今年看过的最美***）

心各管各悲哀，讓各自各看著天掉下來

1999年旬报首位。世纪末日本影人的集体回眸，****的回光返照，小津式melodrama得到了经典延续。“生与死”和“父与子”，不变的命题，永恒的探讨。春季如歌，鸡喙啄开负重的躯壳。或荒诞不经，或辛酸无力，相米慎二骨子里的放浪形骸。小舟从此逝，欢笑寄余生。纪念相米慎二导演，不知天堂可好？

难以忘怀的90年代，山崎努演的潦倒父亲，很容易让人想到山田洋次的《弟弟》（尤其是**找**、躺病床上还要酒喝），不知其中有多少影响。更何况，笑福亭鹤瓶就出现在了电影开头处，很不正经。末了，那位医生是冢本晋也，当然，还有三浦友和跟余贵美子这种龙套……

微小细腻而又复杂丰富的**情感