饭

1.饭即是人生，有饭吃才能存活，但吃在嘴里，却多半无味。啤酒则如两人的婚姻，妻子尝来是苦的，获利更多的丈夫却一饮而尽大呼好喝。在几张榻榻米间围着柴米油盐打转，停止的不止是时钟，更是妻子的人生。2.成濑改编林芙美子之始。拍摄当年，林芙美子过世，本片原著在当时连载尚未完结。所以重归无望婚姻的结局，未必合于林芙美子的本意。当然，就当时现实而言，**之后的道路是另一番艰难，也已在片中暗示。成濑究竟跟小津不同，劝和之余也明明白白地把做出这一妥协后的苦涩不甘也呈现出来了。或许因为这种复杂性，原节子的表演比她在大多数小津电影里的更出彩。3.片头引林芙美子的话：“在无限宽广的宇宙当中，在历经人间哀愁的过程中，我已经疯狂地喜欢**”，纪念的意味多于点题。

对我而言完全就是恐怖片 某种从女性角度出发的“他人即地狱”//饭作为意象表达普通的必须表现为几无危险的舒适圈 生活的河流中不止男性在奋力挣扎 女性也是 她们仿佛被丢入河底的尖石 经受着长年累月的冲刷和打磨//结尾不仅有些转折过猛 甚至惊悚到爆表 配合原节子端庄隐忍的笑容和独白 所以“**的幸福”就是这样的吗//完全无法不从女性视角思考

除了倦怠，没有什么是永恒的，人必须在这倦怠中找到支撑自己的瞬间。

这也能贴女权的标签了，我觉得并不至于。。

不觉得这真的是个**的结局，原节子的选择更多是无奈和悲凉的。男人好的有点过分了，而原节子的处境却真实确凿。侄女本身并没什么错，年轻漂亮的女孩本就是那样。婚姻中**的困境，之后就是为了照顾观众的开心结局。开场的镜头在中间重复用这个主意有意思。导演是有多爱那组镜头啊……哈

#三刷#原节子的主妇比秀子少几分烟火气，火车上的喃喃自语倒与之端庄的微笑契合；波澜不惊的寻常日子，涌动着终究意难平的暗流，目睹职业女性的另一种艰难，再择业再择夫亦不过如此，因此所谓婚姻的另一重含义大概即是“妥协”吧——从他人的劝说到自我说*，妥协是最后的倔强。 「饭」作为戏眼贯穿全程，从“外国米”的不适应到“娘家米”的美味，“饭”成为衡量生活悲喜的标杆；婚姻如饭初尝无味，咂久了也自有一番甜味，也许这样真地会幸福，非女性观问题，而是阅尽人世后的无奈感慨啊。

贫贱**成家之初都要面对如此困局：**思维方式的背离、传统分工与**意识的冲突、经济生活在婚前后的反差。还着力表现了一些关联的世情百态：妻子对丈夫与当年备选的重新评估、风尘女子对五好男人的虎视眈眈、轻佻少女对关爱与青春的挥霍、长辈的洞若观火与谆谆规劝、女性之间的本能角力等【9↑】

成濑对女性心理的描写真是细腻。小津的片子中原节子总是那个待嫁的姑娘，这个姑娘成家后的生活怎么样呢？正好就可以从成濑的电影里看到

再坚定的爱情也会被这洗衣*做饭的生活给拖得索然无味，何况居家过日子本就有着这样或那样的变数。成濑巳喜男这饭的精彩还不止于此，更好的是对生活的临摹，一些细节的处理，情绪的细节与情节的细节，总会让你在生活中找到影子。

To share one's life with such a women, to be at her side, to seek happiness in a life together...