母亲

本质上悲如妈妈再爱我一次，但成濑的表达却是如此云淡风轻。**绢代看着女儿穿上模特嫁衣那一场戏，最令人动容。

#重看#成濑镜头前的女性真是又温柔又坚强，**绢代的母亲形象拥有**式的隐忍力量和充满倔强生机不息的美；从重重的门窗外面望见佝偻着扫地的母亲，犹如看到一条通向人生尽头的路——门内有我们不舍并爱着的生活，门外则是随时会掉落并砸碎我们梦想的忧惧，然而但凡只要有母亲在，死亡也不足以吓退我们迎上去的步伐。 天阶夜色凉如水，冷暖自知，以两段简短交代的死亡为分水岭，划开生活中的黑暗与光明；晒衣绳摇曳过风里的痕迹，战后遗留的阴影还未散去，我们终究要坦然面对一切发生的，笑着流泪活下去。

2021成濑巳喜男作品回顾展。对于战后失去「男性」的家庭而言，母亲既是「支柱」却也是**矛盾的「受压体」，对于「线性时间」而言，家庭最终都是以各自成员的离开而日趋悲凉的，因为生活窘迫而出让孩子过继、婚嫁、乃至于放弃自己的幸福，都是一代人（家庭）的个人长河史，最终无悲无喜，能有某种儿女心底的祝福已经是天伦之乐。

三星半//成濑镜头下的女性总是这样温柔坚韧且生生不息 真是如同柳枝的存在//难得的 这一部中男性也有了较多的相对正面的形象 或许是因为成濑将女性放在了母亲的位置//香川京子旁白中的棒读也太过了点//以及导演的终了玩笑 超冷的

成濑回顾展，大光明一厅，胶片版，7.8分 1，长子与丈夫去世，外来的叔叔不被接纳而离去，次女过继，表弟即将回归原家；这是战后社会重建，家庭分崩重组过程中男性缺失，女性挑起重担的生活寓言。轻松快乐的基调和情绪，我的太阳一般灿烂的希望，可当年子化上新**嫁衣，母亲眼中分明流淌着小津电影中嫁女父亲那样的激动，不舍，孤寂与凄凉 2，十几年前通过博颖dvd观看此片，留存的记忆只剩香川京子美丽的容颜，现在再看发现，这是一部不那么成濑的成濑中晚期作品，幽默的特质仿佛是大师回归默片的荣光 3，戏中戏那一个“终”字出现在大银幕上，大家都笑了

我总是觉得，在那个年代，敢于用珍贵的胶片记录平凡才是格局。

好感动人。有了妈妈这个辛苦劳动，并不富裕，并且屡遭劫难的家庭，孩子成长起来，还有盼望，还有希望，还有明天。她们有机会知道踏实工作的好处，知道了美好，而且即使贫穷，她还是不拒绝他人的求助，帮助妹妹照顾儿子，给新来的学徒开始职业培训，好人好运。

简练、诗意而朴素。我喜欢成濑描述的死亡，都是云淡风轻的轻描淡写，而生活才是他要讲述的重点。他镜头下的女性多美啊：屡战屡败、却始终挑衅生活，拒绝逃避，有挣扎求存，也有罅隙间的快乐，这股力量源于爱。

确实可以在成濑作品里列入前三。亲情表述上最自然细腻的一部，在我看来大概也是**绢代最好的表演。

平淡无奇。**绢代和香川京子的演出也极为平平，倒是加东大介这个配角王令人印象颇深。片子对亲亡的两段处理给的直接，但却稍显突兀。整体中等偏下。