内陆帝国

自妖夜慌踪到穆赫兰道再到内陆**，林奇的梦网编织得越来越庞大，结构到了近乎不可拆解的地步，在观众眼里，它叹为观止的地方到底在哪儿？是一层又一层的迷宫一样的梦境嵌套吗？是借助外异内同的角色，去展现人类最极端的情绪吗？或者，通过对恐惧、悲伤、痛苦的具象化，营造观众在梦中潜行，梦又在眼前飘浮的效果？我们知道做梦时梦不必处处有根有据，却能感觉它在总在情理之中；梦境的目的是补偿现实，因而当梦中的自己走出迷宫亲吻真身，我们会因这场伟大表演的终结而潸然泪下。这部电影的内核是层层展开的，是深邃的，在里面，又在表面。

没想到会比穆赫兰道精彩这么多，真庆幸自己没有在十年前看这部电影，因为当时看的话肯定会骂**。观影需要一定的前置知识，也就是必须要对精神分析有一定了解，否则很容易把事物的象征含义理解为具体的**，从而完全无法理解叙事逻辑。大卫林奇做的是和精神分析师相反的工作，用**去逆向组织材料，而观众则像分析师一样通过这些主观材料重构**。他和今敏若能相识应该会互相感叹：这是世界上的另一个我。

故事讲不好，还一惊一乍，故弄玄虚。脑仁要炸。

我曾经梦游坐在床上望着有些光亮的窗户以为是在影院等着还不开始的电影，醒来很害怕，这是在哪儿，怎么会变成这样。噩梦三部曲最终篇，如果林奇不拍电影了，这部狂欢式的结尾作告别也堪称完美。用不能解读的那一套剪辑声光影像剖析自己，关乎秘密**的心理迷宫和好莱坞的阴暗面。北影节资料馆胶片版。

个人感觉比穆赫兰道更进一步（同时也是解读穆赫兰道的一把钥匙），碎片化程度更高，但整体性却也更强了，最厉害的是用DV仍然能拍出电影感，完全不会让人感觉粗制滥造。想弄明白内陆**，看一遍绝对不可能。于我而言，整个电影都是看电视的**的**。

！！！！林奇老爷子这么些年在地球上住得还习惯吗？？？？？、真的不用考虑搬去**星吗？？？？？

回顾林奇鼎盛时期的经典作品，除了较为**各色的史崔特先生之外，有两个关键气场被他把握的死死的！一，定位年轻一代，推崇俊男美女。代表人物包括了蓝丝绒与双峰镇的凯尔·麦***伦以及穆赫兰道的娜奥米·沃茨与**·哈灵；二，别管主题如何高深莫测，手法如何扑朔**，至少**上让观众看来真的很斑斓很**很有感觉。换言之，林奇拍片不仅挖掘内在，更注重外观，二者缺一不可。可来在这部“内陆**”，首先引入眼帘就是那因改由索尼数码拍摄而严重缺乏质感的画面。然后再看领衔主演，**邓恩？二十年前的女主角，竟然还在演一个类似沃茨在穆道的角色？杰瑞米艾恩斯，也奔六去了，精力大不如前……老迈阵容，惨淡视效，面对如此违逆于导演的自身美学风格，观众，哪怕相当的粉丝观众，怎么可能对你涛声依旧的故事和主题的部分抱有期待充满渴望！

我相信林奇绝不是在故弄玄虚或者故作高深，他应该是个真正的精神**症患者。

这世上其实并没有无解的白日梦，也没有所谓自称的“直觉系导演”.林奇的片子看过如此之多，这部是最具神韵的恐怖片：没有太过分的镜头，恐怖在于过于开放的未知.大概看到了完整故事的模糊影像即可，尝试去进行精细分析是观众们愚蠢的自傲，而这同时也是电影本身对观感的追求：相比穆赫兰道又上一层次

要分析的话照样可以分析一大段，把lynch大大吹捧一番。可惜真的已经厌倦太多的后现**本游戏了