四十不惑

那会儿还没有中产一说，但可以明显看出曹德培一家的生活相当优渥。片尾在花鸟市场里，曹德培和儿子再次迷失在了花鸟鱼虫不受拘束的世界里。他们都是规矩***养成了默默忍耐的性格，可违背常情和自然规律的矛盾终究是会爆发的。曹得知木木知难而退独自回老家后，深夜在垃圾桶旁一反常态的愤怒也就有了理由。无助的挫败感，是使出浑身解数也难以调和的妥协。九十年代的李少红，当真是英气*人。

有些问题，在那个**无解。（蒋雯丽，照片客串一位美丽的前妻）

透过一位新闻记者的摄影展，我们不仅发现了**匪夷所思令人啼笑皆非的社会乱象，同时在他濒临破产的婚姻中也真实地感受到了荒诞的生活真相。很明显，九十年代初期的计划生育政策并非是《四十不惑》里的焦点议题，较比这个因不能曝光而被PS掉的无异议的统一认识，影片也只能迂回地将镜头对准如何落实《乡下人》的《城市梦》这个更具争议性的主题上。一个都以为被摘掉的农村娃已然顺藤摸瓜追到了城里人的家，李少红这部探讨城乡矛盾的作品不像《**了，就别再来找我》那样偏执和幼稚，在面对和处理这一复杂而又始料未及的「父子关系」时也真正显示出了一个失意中年人的精神面貌和办事风格。尽管暂时没有解决办法，眼下也只能左右权衡上下折腾，但她的镜头里却展现出对于人的基本体恤，以及对于《生活的颤***爱情的旋律这组「内部矛盾」的充分理解。

6/10。影片以城市和地下室为主要表现空间，天坛边上的交谊舞、地下通道**交易的一阵*动和鸟市的人潮，林林种种的城市景观说明了个人心灵与城市的隔绝，当曹德培去福利院认领儿子，人被镶嵌在一个通风口处，与儿子共同出现的构图被建筑物挤压在画面左侧，借住时心口不一地向同事说没事一边愣在电梯口半天，曹德培向妻子说明情况和妻子怀孕二人各怀心事的厨房场景，墙壁的阻隔将曹德培表情掩盖暗示二人微妙的距离感，音乐**上妻子行走深思的表现是一个大大的俯拍摇移，传递出现心灵的渺小与城市的浩大。小牧母亲的幻灯片暗藏着父亲心事，阴暗的地下室指代小牧是多余的孩子，每天只能一个人对着窗口，玩耍时拿***对汉汉扫射是一种心理不平衡感的宣泄。挑拨心弦的电话特写、抽闷烟和茫然搅咖啡的动作设计体现人物情感的压抑困惑，但设计颇为程式化。

很精彩的影片。四十岁的男人，遭遇人生最大的波折。前妻留下的儿子突然造访，该怎么办？李少红的拍摄手法相当冷静克制，值得学习。这是我所看到的宋丹丹最美的时刻，完全没有此后影视剧中叨叨的特质。

情绪拿捏得好。汉汉过生日一场戏，冲突爆发到不可收拾的时候，镜头冷静地切到空无一人的饭桌，只让画外传来关门声，然后欢快的萨克斯响起，风吹着塑料袋在走廊里打转。还有李雪健朝路边垃圾桶撒气，一通乱砸，摄影机盯着遍地狼藉，突然镜头远景里进来一个无所事事葛***马把观众的情绪拉开了。

好吧！纸终究包不住火啊！-2014.05.16-算是一个还行的家庭**故事，演员的表演也还不错，但叙事的节奏有些问题，很多片段的人物沉默时间过长，是使影片看起来不真实的原因并且让我出戏的原因之一，而不瘟不火的情节也使得精神状态不佳的我困意顿生。不过，看到充满童年记忆的“坦克”等游戏算惊喜？…

敢于反应**，敢于呈现普通人的问题，这是当代主流电影极为缺乏的。表演自然生动，台词有意义有推进紧凑有趣非常强大。细节做得特好，水管灌气声，胶卷盒酒盅，审讯场面没有一句话却把一切都做到位了，结尾简练但让人莫名感动。李雪健演这个角色太恰当了，宋丹丹真美，小演员表演非常出彩，葛优客串。

**後遺癥加上外來者—私生子—的戲劇性介入從而誘發家庭內在結構失衡，最後以和解收場，似乎是當下家庭倫理劇的套路，但是影片的好處在於簡省和不花哨，情緒的醞釀和情節的發展走向都是內斂的，生活常態的細碎呈現讓觀者有著親切感。男人四十或者四十很惑，生活充滿突如其來的變故、妥協和“完滿”。

以为四十不惑应该是男人与**的事，没想到写成了男人与孩子。