扁担·姑娘

“扁担”是个外来务工青年，对“越南姑娘”有着无法触及的**。王小帅的前三部作品都是以旁白辅助驱动剧情，到这一部将旁白具象化成为“扁担青年”，也即由此多出一个人物形象塑造。所有不法冲动行为的主体是郭涛扮演的角色，“扁担”作为合租的伙伴旁观着一切，因“扁担”视角所限，叙事上的省略和跳跃有了合理性。在从农村来到城市打拼的青年中，一主动一被动，两者间对照互文。 开头上来用旁白猛然交代人物命运结局，依托**、歌厅、**、扫黄打非等刑事案件铺陈情节，类型化的同时兼容个性风格。

好无聊啊，才32岁，才第三部导演作品，就卯着劲儿向制度献媚，朝“教育意义”大刀阔斧地自我**，啧啧啧啧。

雨天，潮湿的人群，城市中散落的黄梅戏，得过且过的日子，无处安放的情绪。/ 各位来宾，晚上好。欢迎来到丽丽歌厅，我为大家带来一首《小鸟天堂》。 / 姑娘，你是一把水中刀呀。/ 高楼层的江边餐厅，谈话沉默的间隙，窗边，兀自在二人心间经过的巨大观光船。 / 热闹的餐厅，谈话完结的时候， 正要下楼梯，被拿着生**糕迎面上来的人堵住去路，一步一步退后，众人唱起生日歌，你露出难以掩饰的惊讶的笑容，而那人径直穿过你，原来这不是你的惊喜。/ So Close to Paradise.

潮湿黏着的港口和生活，浪荡无依直到毁灭，像是《表兄弟》，反而更犬儒和底层。王小帅专注在城市的边缘，空间真挑剔。PS，中英文片名差异太大，结果都和片子不怎么搭界。

这是中国大陆第六代导演王小帅的作品，这些我不详细说了，只说一下里面运用的比较好的两处调度，1.当阮红听东子说高平杀了人时，为了表现此时阮红心内的精神状况，导演有意将镜头左右摆动了一定幅度2.在表现阮红担心思念高平的这场戏中，导演将空间安排在雨天，这样给观众的印象会是阮红淡淡的愁思。

无甚感觉，不过尔尔。王小帅每次选取的都是好的题材，只可惜他的才华和表现能力跟贾樟柯、管虎、张杨等第六代同仁相比实在有限，无法给人留下多少深刻印象。给出的三星评价里，其中一星是给影片结尾，冬子给阮红自己录下的她的现场声音这一场景带给我的感动。

第六代导演的典型视角，快速发展的社会和被社会异化的边缘人，东子既是这个故事的讲述者也是那个**凡俗人的象征，憨厚、惊恐又懦弱，一边有扁担的现实，一边姑**美妙**，可惜姑娘需要的是一个通往更高层面的阶梯，而不是一个归宿。

對於大多數入城的農民群體來說，都市生活是一種誘惑，卻又滿含危險，并作出拒絕的姿態，正如影片的英文名所示，進城是靠近所謂天堂的一種嘗試與努力，但在城鄉對立的現實下，他們只是局外者，被排擠到城市外圍的灰色地帶，不斷地邊緣化而陷入精神空虛之境。既有文明的排外性使得外來者遭遇放逐的命運。

王小帅……你个斑**……敢找武**来说武汉话么……

武汉是个好地方啊.. 只是这群人说起武汉话来十分kuso..