生死狂澜
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约翰·保曼是有多喜欢反硬汉啊,伯特·雷诺兹射出一箭后便负伤躺着演完全片,而即便觉醒的强·沃特自始至终仍是笨手笨脚,现实意味大大增强,没有英雄,也因此让本就已足够惊险的实拍动作戏更加心惊肉跳,我们无法再用先前演员们的常规形象来嵌套这次的角色——开场不久他们就遭遇了性侵,而电影随之迅速坠入超现实之中,开场精彩的斗琴不仅仅是外来者同本地人的接触和交流,更是两个文明,或者说两个世界间的短暂互望,命运在此产生交集,小镇即将被淹没,激流之中的文明人,遭受到了自然意识和本土意志的报复,而更加可悲的是,当大水覆盖一切后,谁也未曾知晓这段可怕的往事,但在文明演进的途中,这时常发生着,同时期韦斯·克雷文们的恐怖电影大概也是类似的道理,雷诺兹对沃特的关于文明消亡回到莽荒后如何生存的调侃,也是对观众说的,保持警惕。
絮絮叨叨4人你一句我一句的时间和一大段一大段没有说话的时间,体现出当年thriller不拘泥于持续吸引观众注意力的自主性,不过,这部的内容并不是很吸引我,也不喜欢这类妖魔化阿帕拉契山民的反派设定(赶脚跟西部片妖魔化印第安人差不多)。四个朋友里都灭有很帅的也是一个问题(?),不过角色设定上Jon Voight后来居上当主角,展开不错。印象最深的是最开始四人里戴眼镜的Drew弹吉他和看似有些**实则为班卓琴高手的山民男孩斗琴的一大段,非常精彩。
射死第二个山地人的箭是从哪儿飞来的?看了两次都没看明白。
十星电影,太强了,看过的电影里可以进前五,太难言说,本来就是我特别喜欢的那种自然风光里的惊悚故事,觉得我最喜欢的另一部电影《狂野之河》可能灵感就是来自这个,而且又是七十年代电影,那种神秘主义,也有些**的感觉,我特别喜欢七十年代电影讨论人性的那种思想,有种抛弃人类的感觉,这个电影里也连带着这种思想又重新审视了一番,回归自然的同时回归生命力的黑暗,确实整个大自然只有人类是害怕黑暗害怕**的,人永远也不能和采石场对立,可能人类天生和自然就是对立面,反正太神了,观点都特别浩瀚我只能这样肤浅的概括一下。片子音效也特别到位,这个导演擅长实验性质的情绪感,情绪特别浓烈,有段夜景应该是后期调亮的,导致画面特别**,那里绝妙,反正特别棒的地方太多太多,这个片子太好。
70年代的华纳堪称*格最高的major studio。原作者James Dickey参与度相当高,因为改动剧本的事,在片场和导演干了一架。John Boorman被打断了鼻子,还有四颗牙,但以不起诉为条件获得了话事权,最后还跟Dickey化敌为友。Sam Peckinpah也想接这个剧本,后来转头去拍了《稻草狗》,不知道换了他的话,能不能干赢这一架?
高山大河,激流探险,自然主义背后影片弥散的诡异情绪,沿河一带破败情绪市镇、人群,才值得玩味,那个弹班卓琴的小孩儿,怎么看怎么阴惨,还有那些随处可见的、腐烂的汽车躯壳。
7/10。好吧,据说是口碑很高的片子,那些惊险动作场面还是实拍的,但为什么我看着看着都觉得好无聊。。。主题转换N多次,根本就不懂导演最终想表达什么,特别是后面有一个同伴死了,剩下三个人**后的心理戏都拍得太隐晦、太拖踏。
要是考虑当时的越战背景,这片相当有意思。开头入山一段介绍四个人的性格特征利落干净。长镜头减少了类型片即视感,显得更厚重。Ed和Lewis真·基情四射,也算是部隐·基片。Voight跟AJ长得真像(废话!)PS:Adam在采访里用这部电影类比他跟村夫的**小游戏真·无法直视!
看来玩漂流的时候不能随便靠岸,不然会有被当地人***的危险~~~~
JonVoight演技让人眼前一亮,前CG**的特技让人怀念。就是,法治社会的人们对于犯罪的纠结很矫情