洞

寓言性质，大雨和瘟疫**了世界的**，只剩下封闭室内楼上楼下的冷漠世界在末世氛围之下的人逐渐疏离、**，歌舞形式是一个大胆的尝试，给阴冷生闷的气氛增添生命的活力，是遗留世人的梦的满足。“洞”是连接人与人的通道，它破坏了人类建筑的基底，打破人自身之外的壁垒。往大了点说，结尾从天堂伸出的手腕，如“创造亚当”连接了灵与肉、生与死，神性光辉与人**感共存。往小点说，这不就是那首《小情歌》吗：“就算大雨让这座城市颠倒，我会给你怀抱”。

蔡明亮的电影是漫画思路，“洞”是现代人的心理关系隐喻，封闭与窥探、欲拒还迎，永远处于想关上和想打开的叠加态。唯有在**中人可以卸下性羞耻起舞欢唱，梦是对现实的救赎。

蔡明亮的空间是表现主义的，他的主人公内心里的荒芜与渴求全都投射到了整个建筑里。某种意义上来说，他的空间比人物更具有人性。《洞》里所有空间元素的指向都清清楚楚，狭窄的洞作为窥视渠道、沟通渠道和**渠道被塑造成现代人抵抗孤寂和维系生命的最后机会。然而现实里的洞只有在想象里才发挥了最大的用处，这样的结局很难称得上是乐观的。在蔡极为苦涩的世界观里少了一味引子：幽默。这似乎彰现着他对他那些蝼蚁般活着的男女主角们并不是真正的关心。

1.蔡明亮第4作，承袭了"水"三部曲的气格，无尽的暴雨，颓朽的楼堡，一场末世之交的精神瘟疫。2.5段超现实舞蹈生发于电梯,楼梯(喷嚏歌),过道,洞等空间，实属难得的暖色，两处运动长镜纾解了凝重压抑的氛围。3.黑屏与画外音开场延拓了影像空间,纵贯的雨声**。4.墙纸,卫生纸,男上女下的拯救。（9.0/10）

1.洞为楼上男人对楼下**的窥视提供了主**置（**），**的**则表现为自我抚摸与求爱歌舞（身体）；2.世界卫生组织与**医学专家作为疾病话语的生产者命名了“台湾热”；3.在世纪末焦虑中重写卡夫卡的昆虫隐喻，违背重力法则与疾病症状的结局（升入光明）指向了不可能的救赎。

每个人在**年来临之际都有对末世的想象吧，这就是蔡明亮的版本：寂寞是大于对死亡的恐惧的，就算**肆虐，所有人都已离开，也不如找到寂寞的出口那样重要。另外原来歌舞从这里就开始了...

1.这两周以来断续看了蔡明亮的六七部电影，即使再有感觉也有点审美疲劳了。2.苗天到处寻找已经停产的豆瓣酱，一丝**感。昨天看的《不散》，他已经满头白发，从哪吒算起，老去十年了，想到这里也是一番唏嘘3.阴暗潮湿的破落屋子隐含末世气氛。4.总是对穿插的歌舞喜欢不起来

世纪末的恐慌，疫情使得只有这“男上女下”留下了。封闭的两个人，因一个意外的“洞”联系在了一起，从通声音到通水到通语言到通身体，逐渐完成了一次情感结合与拯救。明亮的李**，阴暗的杨贵媚。却在葛兰的歌声里焕发出了美丽与喜悦。极致的孤独，蔓延的水，异化的人类，长久的**。

伊甸园里的亚当和夏娃需要一个苹果，瘟疫蔓延时的男女需要一个洞；****了，还能听到葛兰优美的歌声，感谢蔡明亮。

天花板上伸下一只手，她紧紧抓住，升上去了。门是没有用的，只有强行打破障碍，才能直指内心。所以看到这里，我感觉到太H了。