肝脏大夫

最后鲸鱼那段真让我联想起费里尼。反战具体是在哪里呢？医生从儿子在**牺牲受**继承儿子遗志要研究肝炎，发展到心理**要取刚死之人的**化验，接下来东窗事发被打碎梦想，**根本不在乎你的研究。最后是在患者女儿亲自登门拜访中突然想起自己原来还是一位“**大夫”，还要给寻常百姓治病。后知后觉的本职工作，也就是日常和规律让他觉醒：这才是我该做的，我要回归正常状态。最后的捕鲸自然是非常扭曲的，也借用这种扭曲讽刺霓虹一族了。要骂日本人丑陋，还是得今村昌平出手啊。

胭脂洗落染红海，莱卡鸡蛋捕鲸鱼，奔走乡邻医患情，掘墓弧光显微镜；**和尚，**医生，军国疯癫皆肝病，随波逐流蘑菇云……98年的麻生久美子比**要更震撼，以上

拒不结束的战争仿佛郁积的**，蔓延在国民肿大的**中。**大夫的执念是更深一层的喻指：攻克肝炎的雄心壮志终于膨胀成吞噬一切的**，要引领业界，要祭奠儿子的牺牲，不惜代价的投入（时间、财产、友人），直到无暇顾及的病人之死终于唤醒他。如果说医生可以看做国家意志的化身，园子有点像是国民性中传统美好的一面，也有蒙昧与冲动的奉献。几处艺术性的处理效果惊人：阵亡通知书雪花一样的碎片，病人葬礼上叠加的掌声雷鸣，还有结尾的座头鲸和**云。

会场掌声与葬礼上回忆会场掌声无不令人动容。奔跑场面配爵士乐，第一次出现时才意识到这是部喜剧片，不过内核仍然是有些哀伤的。撕碎电报、猎捕鲸鱼，想象力丰富而浪漫。留德医生安守乡里，最终还是眼前一条条亟待拯救的生命战胜了宏大而漫长的肝病硏究——这个权衡却是无能国家甩手扔给赤城医生的。肝病——这个国病——最终又应当谁来负责呢？今村的封闭空间单镜头调度好流畅，而且貌似会配合着分布各处又时机各异的布光，多难吶……

“在神明眼里我们大概就像细菌一样”，所以**大夫跑断了腿也只是治好了一群细菌。而肝炎最终还是没得治，因为**已扩散至大脑，因为再不放弃“赤城你终于也疯了吗”。这部片子永远不会过时可映射未来任一时刻的当下，因为**无法排出**将越肿越大，胀至极限的唯一结局便是爆炸毁灭化作云烟。导演最后期的作品，罕见地看到如此多的人性（当然还是有**弱点；可惜据导演传记自述上映版本比自己原始剪辑的版本要短了近50分钟，希望能看到更多篇幅的和尚戏份被剪掉了许多）。这部片大概是最适合用来说明为何我喜欢今村昌平而不喜欢小津的例子。｜@北影节资料馆放映长度约125分钟，可惜未能按原定计划放映胶片，否则可以与片中胶片放映事故呼应。

#BJIFF2021##资料馆留影#胶片版，改编自坂口安吾同名小说，不太今村昌平，不同于以往写实凝重的风格，这次加入漫画感的喜剧元素，于戏谑荒诞中透着沉重与悲凉，白描了一幅霓虹战败前的平民画卷，乱世人心与医者仁心，主创当然不只是在探讨**大夫与肝炎病人，电影里更深沉的隐喻比比皆是——军国***主义是**，愚昧无知是**，甚至连人类自己都是地球的**……无论如何失去至亲的赤城风雨大夫仍坚守本职，拯救别人其实也是拯救自己，柄本明真是好演员呐。电影结束时的画面简直太美了——抱着“只能让一个人白睡”的执念，少女在海上想要抓鲸鱼给大夫吃，碧海蓝天俩人**相对，不禁怀抱着心爱的人一脸幸福，对远处升起的蘑菇云浮想联翩（把云比作肥肿的肝也是很诗意了）……或许崭新的希望从此开始吧，心中最美的一部今村昌平。

绝佳的反战杰作，日本电影里不常见。今村拍战争下的日本最合适，什么都不避言，直陈出丑恶与卑微，以及人类的虚伪。当然也有**大夫这样的人，让他周围聚拢着残留人间的善意。以肝病喻日本喻人类，太恰当了。而对细菌的**向往，不得不说是被动或主动的民族性的扭曲。

现实的空洞感只能以完全非现实的鲸鱼/蘑菇云来抚*，今村老师这一笔非常厉害

**出现之后如同神韵般升华，将荒诞进行到底。

今村昌平的黑色幽默之作，看似搞笑其实很悲凉（这点倒和《鬼子来了》很相似），不过敢拿广岛***开刷的也只有本片的原作者坂口安吾了……（近期上传这部影片）