东京合唱

作为一个中国观众，很难不去关联，正是这些危机让日本发动了侵华战争，就像你觉得一个乞丐可怜，但他起身打劫了你呢？艺术不可能没有立场。

三十年代大萧条背景下的家庭悲喜剧。没想到那时的日本也把经济下行的原因直接归咎到”胡佛的策略并没起到作用“，和美国绑定得够紧密。 消费降级，失业潮，曾经的优秀高材生、保险公司职员只能屈尊到街头散发**讨生计，最终搬出一线大城市，到偏远地区当女子学校的英语教员。一幕幕的经历，看着有些眼熟。

日本的《摩登**》无疑要比美国来得更早一些。纪律性、道德性与自觉性是小津在充满感伤之情的《东京合唱》里从始至终强调的声音，他想要在日本彻底走上现代化道路之前抓住一点属于「人」的东西：童真。因为在他之后的作品里，这一让「我」长出个性的东西是被集体性剥夺的，而且很大程度上是每一个人主动放弃掉的。男主角试图重新拾起「我」却受阻，他那一股子《心血来潮》的斗志最终是以失败告终。冲动不仅致使他丢掉了饭碗，任性也让他在家庭中仅存的一点威信和尊严破产。小津通过这一战败试图向所有人证明：我们再也回不到从前了。之后的日子大家都要为钱而活，成为商品或者工具，甚至沦为钱的奴隶。结尾那场象征团聚与平等的欢送会令人落泪，无论是拥有高学历的知识人，还是争取到话语权的资本家，抑或是姗姗来迟的流浪汉，小津的镜头都是一视同仁。

很温暖，这个男人不错，而且好在妻子嫁妆丰厚，家里没粮了，就可以拿和*出来卖，好解燃眉之急。1930年代，日本人还很穷啊，那一年就去侵略中国东北了。

东京失业之城啊，噱头三重复，快活的悲剧。竟然有高峰秀子，没认出来是那位女儿吗？

看的时候就觉得这小姑娘真水灵长大说不定是哪个明星，一看资料居然是高峰秀子震惊了！喜剧桥段串联的正剧，夫妇同向**中景构图初见端倪。小津的电影就像人生，不同**的作品上演着人生的不同阶段。默片**常常出现小孩子，乐观纯粹，把解雇信折成纸飞机。

悲从喜中来，配乐很有意思，整个片子有了灵动感和节奏感，其中打小孩**，开头办公室的场景等等都很有喜感，这是我看的小津第一部，非常惊喜

第一次看默片 看的让人想大哭一场的轻喜剧 小津早期作品 淡淡的愁绪贯穿始终 被主人公的乐观 善良深深打动 碟片原因中间有15分钟看不到 可惜

“熊跑出来了也改变不了我们的生活”

“失业之城：东京”，跟《虽然大学毕业了》的故事类似，小津的美式日本喜剧。噱头不少，仍有动作喜剧成分（父亲**子**一段）。叙事流畅，有运动镜头，出现180°空间的雏形（对话场面），外反拍仍是跳轴镜头。结尾合唱无比煽情。