心血来潮

《心血来潮》是小津安二郎「喜八三部曲」第一部，也是1933年日本《电影旬报》第一名。这部电影里小津技法已经趋于成熟，有日后有声电影的影子，电影中的人情味儿十足，导演对底层穷苦市民生活点滴的描绘自然生动，其中儿子不停地抽父亲嘴巴的那场戏让人印象深刻，真情也悲情。

不靠谱的爹。架子上还是和前作很相似的，喜八的形象最最后升华成了很笑中带泪的深层情感。

影片还不错，父子情刻画地很感人。喜八的乐观小人物形象也很成功。不过今天最大的惊喜是体验了传说中日本默片**的Benshi（默片的配音解说），据说现在全日本就15个职业Benshi！

喜八三部曲第一部。小津早期的默片果然很好莱坞化。

虽有混球老爹，人间自有真情，低机位摄影初显。

小津安二郎“喜八”三部曲的头一部，描写了草根小人物喜八身上发生的故事。喜八身兼母职，与儿子富夫住到东京贫民窟，可他的冲动性子却叫富夫吃尽苦头。喜八不自量力爱上漂亮女孩，失恋后又借酒消愁，弄得一家人好不狼狈。富夫生病了，喜八愈搞儿子病得愈重，治好儿子自己却欠下一身的债。

7.7；卻偏偏想起孫瑜先生的《小玩意》，一查發現兩個片又是同一年的。上一次這種奇妙的感應來自《人情紙風船》和《十字街頭》

溫情脈脈的輕喜劇.故事性強,有喜劇動作,各種人物關系,悲傷隱匿其中~

8。看过的三部早期小津的作品都是父子关系，演富夫的小演员太喜感了。

小津1933年默片，此时180°空间尚未成型，但已经有不少日后所谓“小津式构图”。从本片来看，小津并非完全无视轴线，可见所谓180°空间是跟小津的有声片相关的。战前小津尚关注底层，这也是战后被左翼批判“资产阶级美学”的重要原因之一。考证小津和刘别谦等美国电影的关系也是重要史料。