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戏里持刀,戏外**,**吵架排练演变为“实战”,本片中的“真”与“假”就如电影的真与假一样,其实本没有界限。
成濑与第一任妻子千叶早智子**的五部戏之一。所谓“**与诗人”,其实是“妻与夫”,即使妻子已成为一个家庭的经济支柱,也仍然要在结尾接受丈夫才是“一家之主”。不知有几分是成濑和早智子那段短暂婚姻的写照。
就是一出轻喜剧,里头的家庭观按现在的观念来看太陈腐了,除了家庭喜剧,小市民的精明油滑也是看点十足,藤原釜足的落魄小说家也太典型了,邻居悍妇试图讨得免费戏票的场景又好笑又让人心酸。当然,剧本和稍后的现实重叠算是本片最亮的设定吧。
#6600。[2019年10月成濑√]。成濑有声片第二作。虽说一个已经**自主的女性仍然在体验了夫妇争吵之后认可了“即便是妻子挣钱,丈夫仍然是一家之主”这样的价值观有点让人恍惚(这种被规训的转折实在是奇怪),但是影片的笑料实在是精彩,从排练争吵到真实的争吵,加上围观群众和排练的剧本之间的**互文关系,实在有趣。影像上有点奇怪,全片固定机位,只用到了一些摇镜头,完全不像成濑的一贯风格,双人对话拍得也并没有所谓“Naruse Touch”,可能这个风格要素必须跟情节剧相关?
目测是成濑第二部有声片。老婆主外演戏赚钱养家,老公写诗只得一盒松糕,只好主内,还有一个窝囊作家朋友,交不起房租只能爬窗下楼,还**拿5000元的写作奖金。**排练吵架戏假戏真做,作家邻居还在看热闹;俩人和好倒也快,就是忒肉麻了,实在是一部可爱的喜剧。千叶早智子的扮相很漂亮。
邻里中的**生活,男权的弘扬和式微在一轮一轮地上演。倒有点像30年代的上海喜剧。
小品文,轻喜剧。默片痕迹浓厚。
带点讽刺意味的小喜剧,戏剧与现实的重合与对照。憨厚的丈夫最终最终夺回夫权,大约用了三对**的例子讲**关系。
**与诗人组合的家庭现状。成濑拒绝引人注目的外景和详细的镜头说明、浮华的运动和角度、甚至是富於想象力的剪接。集中于角色的日常的苦恼生活。人物眼神的流转、燃烧的照片、丟在地上的三味线,构成其电影的基本组成部分
A husband is a husband,a wife is a wife.颇有喜剧色彩。