布杜落水遇救记

Boudu sauvé des eaux

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又名：跳河的人 / Boudu Saved from Drowning
主演：米歇尔·西蒙玛塞勒·海尼亚 Sévérine Lerczinska 让·格雷特
导演：让·雷诺阿
类型：喜剧: 地区：法国; 年份：1932; 语言：法语

介绍：欢迎在线观看由米歇尔·西蒙玛塞勒·海尼亚 Sévérine Lerczinska 让·格雷特等主演的喜剧片《布杜落水遇救记》，别名：跳河的人、Boudu Saved from Drowning，影视集合第一时间为你提供《布杜落水遇救记》，如果你喜欢《布杜落水遇救记》请把它分享给的朋友，有您们的支持我们会做的更好。祝你观片愉快！剧情简介: 本片借两对男女互相间的**、妒忌和背叛来制造笑料。流浪汉布杜被一个好心的书商从塞纳河中救起并收留，书商的太太和女佣对好吃懒做的布杜非常厌恶，流浪汉非但不感恩戴德，还**书商的太太和女仆，把他家搞得鸡犬不宁。偏偏书商本身也与女佣有染，这两对男女的爱情烂账，终于决定要用一场婚宴来解决。看最新电影上影视集合影院(www.ysjihe2.com)

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《布杜落水遇救记》又名跳河的人、Boudu Saved from Drowning。

剧情简介

本片借两对男女互相间的**、妒忌和背叛来制造笑料。流浪汉布杜被一个好心的书商从塞纳河中救起并收留，书商的太太和女佣对好吃懒做的布杜非常厌恶，流浪汉非但不感恩戴德，还**书商的太太和女仆，把他家搞得鸡犬不宁。偏偏书商本身也与女佣有染，这两对男女的爱情烂账，终于决定要用一场婚宴来解决。

基本信息

布杜落水遇救记原名：Boudu sauvé des eaux，又名跳河的人、Boudu Saved from Drowning。1932年喜剧类型片，创作于**地区，具有法语语言版本。由让·雷诺阿执导，并由勒内·福舒瓦、让·雷诺阿任编剧,携幕后团队创作。集众多位米歇尔·西蒙、玛塞勒·海尼亚、Sévérine Lerczinska、让·*****克斯·达尔班、让·达斯特、Charles Granval、Geneviève Cadix、雅克·贝克、Georges D'Arnoux、Régine Lutèce、Jane Pierson等著名实力派明星加盟。于1932-11-11(**)公映。

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异度恋 2021-12-01

插科打诨，情节荒诞不经。作为被救者丝毫没有对救赎者感恩，甚至还得寸进尺，其实不然。最后他中了十万法郎后，更加表现资产阶级和****的异同不是在于“资产”，他们本就是有着无法调和的矛盾。结局：别给我这个无产者戴上****的高帽，劳资不稀罕。

杨小槑 2021-06-22

9.布杜大概是在前一年的《母狗》中被开除才更名换姓变流浪汉的哈哈哈。影片以围绕流浪汉视点，窥探着道德与情感，展现出自然人类的复杂性，人物并无绝对善恶、好坏、褒贬区分。伟大的喜剧往往呈现的是悲剧理念，道德**并不一定与乌托邦、无政府主义、自由主义、真理少数论相绑定，它同样是复杂且难以解释的。｜技法上：雷诺阿的景深镜头初探，影片同样是最早几个运用声桥技法的例子之一。550

冰红深蓝 2020-06-24

雷诺阿早期作品，很有意思的喜剧片，书店老板从河中救起一个流浪汉并收留在家，反而被他搅得鸡犬不宁。影片嘲讽了中产阶级的虚伪与虚荣、无产者的无赖不要脸，还有街头看客们置身事外的好奇心。布杜这个角色也有点像此后不少中产阶层寓言电影中的“闯入者”，外来者的寄生与入侵终将让原本看似体面实则脆弱的家庭秩序土崩瓦解。布杜还具有一种*邪的生命力，最终**了主人的太太和女仆。围绕知识与艺术的讽刺笑料不少：书商最忍受不了的是布杜在巴尔扎克精装本小说中吐口水；虽不会弹琴，仍坚持让钢琴整洁如新，只为了显示自己是有声望的人；顾客：上次我向老板打听过有没有《恶之花》第一版。布杜：这里不是花店，是书店。米歇尔·西蒙的肢体语言把握极佳。回归流浪的收尾赞绝。（8.0/10）

刍狗 2020-04-10

一贵一贱交情乃现,一死一生乃见交情,穿房过屋妻子不避,得有这托妻献子的交情！

莫歌 2019-12-27

我真觉得本片平庸又无聊。提到JR必称诗意现实主义，30年代**产生的这一概念指介乎于诗和自然之间的一种现实的诗意与诗意的现实的电影美学流派，随着战争到来而逐渐走向消失，最具辨识度的特色就是景深镜头。JR在本片中表现环境时也多次使用了该手法，但并没有打动我。作为******，也嗅不出多少安那其味道。男主角MS后来又演了《亚特兰大》，可以看出本片在多处影响了维果。

JeanChristophe 2019-05-22

四星半.一个绝妙的悖论是,使用似乎来自戏剧的手法――零配乐、极少的镜头运动、大量对白与哑剧般的段落,创造的却恰恰是纯电影;通过精心安排人物-空间-摄影机的关系,在看似弱关联的画面之间突兀地剪辑,制造诸多微小的"跳切"效果,真正实现了一切元素皆建基于戏剧而又完全超脱于它;用长焦镜头追踪人物的纪录片拍法堪称前卫. 福斯塔夫式的主角乃是新教**的反面,绝不会被金钱与婚姻束缚;雷诺阿三十年代的作品总令人莫名地伤感,片中的爱情(《乡间一日》)、阶层(《游戏规则》)与战争(《大幻影》)等都属于那陌生的昨日欧洲,它们现于影像中故显得无比真实直接,如今后现代的精神风貌又实然突出其距离感,中产家庭的"闯入者"都变成了帕索里尼式的――我们无奈地意识到,一整个世界都早已一去不复返了.