黄金马车

令人印象深刻的是空间的分隔与打通，总督**于两个**的房间，一扇门的关上紧接着另一扇门的打开，议事厅处于中间，是他不得不面对的选择，三位追求者在无数扇门的开合之后汇于一处，宣告了博爱的胜利，***车捐给了教会，政治之争以一场空告终。

***车，即是女性物欲的追求目标，也是男性权欲的代表，戏中戏、特写与浓郁色彩的堆砌充满了印象派绘画的风格。

当戏剧的“第四堵墙”被打破的时候，观者与文本之间的距离如此近，观众沉浸式地体验着“视界融合”所创造出来的“效果历史”带来的无限乐趣。跌宕起伏的剧情最适合这位“意大利母亲”安娜·玛妮雅妮，相比那些在好莱坞故作优雅的表演安娜的演出令人痴迷。

雷诺阿“戏剧三部曲”第一部，三男追一女的闹剧式喜剧。戏梦人生般的舞台首尾与[母狗]异曲同工，但对戏影融合的探索更深入。色彩绚丽恣肆，开门关门的景深调度：总督在两个**和会议室来回奔忙及三男同室的滑稽段落。**车与宗教救赎。ps：特吕弗称其为"史上最高贵、最优雅的电影"。（8.0/10）

故事套故事，明艳的画面。又是一女多男的恋情，但对雷诺阿来说，从来都不是爱不爱的问题。真正让他们烦恼的都不是爱情。

利用空间内几扇门反复开关制造景深及喜剧效果，镜头推拉间舞台与现实的融合及分隔，仅这两点，足以盖过表面的热闹。

回国后的第一部，往前看，手法和构思都大大退步了，往后看，风格转变得突然而彻底，喜剧和舞台元素的引入使得雷诺阿常见的景深镜头没有了，只剩下不断地横摇，所谓的”盒子“结构也并不讨巧。内容上还是一如既往地打**的脸，只有一堂闹剧的气氛在战后的社会里算是一阵安*。两星半。

开场很自然想起乔·**的《安娜卡列尼娜》

艳丽色彩奢华*饰留给普通观众的眼睛，内景空间景深调度留给专家学者的头脑……不过此片似乎存在着一个曾经在著名的游戏规则**现过的很严重的问题：安娜·马尼亚尼同该片中的诺拉·**戈尔相仿，虽然演技精湛业内资深，可都是属于那种年龄偏大颜值偏低的女演员，倾国倾城魅倒众生实乃她们使出浑身解数也无法承担的角色，更不要说让广大观众产生瞬间认同！PS影片以全英文对白拍摄在意大利电影城讲述了西班牙殖民拉美**的三角爱情故事而它的导演是一个**人？

三部曲里最差的一部，导演以貌似轻快的方式努力把一锅粥煮成一桶浆糊让人吃~