百万法郎

8.3/10。一张百万**引发的风波（穷困潦倒的画家男主意外中了百万**的**，然而这个**却因**意外而在**人间转来转去，不过最后还是回到了男主手上），并借此批判了拜金主义社会氛围。影片氛围轻松且（轻）笑点不断（比如开头那段混乱的追逐戏），整体水平本来可达≤9.3，但角色的表演模式普遍太浮夸使效果被削弱，扣1分。

整体音乐剧形式，穿插追逐戏，对空间的巧合性利用偶尔会想到基顿。歌剧舞台表演与电影情节自反，画外演员歌唱，画内男女主无声动作，而歌词又十分贴切地促进了两人的关系。于是落幕前的景深镜头仿佛既让音乐与画面共时，又非常巧妙地划了条界限。 盗贼旧衣店里的人体模型和吊着的鞋子，诡异的装置艺术，有点联想到库布里克的《**之吻》。 克莱尔真是个花式点烟大师，《巴黎屋檐下》是两人对着点，这里是一群人给一个人点。另外，还特爱首尾呼应。

8/10。片头茫茫夜色中镜头缓慢穿越屋顶群、两人扒**窗看见歌舞升平，开始了平民化日常的诗意品格，纸板大树洒下花瓣和歌剧二重唱中躲在舞台布景后的男女主角言归于好，这幕浪漫至极；随着足球比赛的刺耳哨音，集体疯狂追逐奖劵直至大衣掉落到**车顶，声音喜剧性和低速摄影制造影像运动与节奏变化。

6。战前***舞片有影响到好来污吗

1.疯狂的夹克追逐战。2.为了教育世人一个不可能在现实**现的道理，把结尾处理得很烂。3.挺欢乐的。

在一个人的下午边吃巧克力边看一部老片的冲动

这个总算回复点水准。**导演，还是在本国拍片吧。

看来30s经济大萧条使从来最自命清高的艺术分子都发埋钱寒

果然是**作品，30年代就有对歌舞特质的准确把握，还有很意外地，在抢夹克一场用了橄榄球赛的音效，陡增喜感。

保留了很多默片的残余手段 比如大部分burlesque都发生在“无声”即hors champ的音效中 动作性喜剧 语言本身的喜剧性不强