木屐树

看了一个半小时然后run了，分就给布景吧还好，但是主要是觉得这片子太缺乏depth了，直线对**话depth远不如carlo levi的christ stopped at Eboli，看了那本书就会知道南意农村真正的样子，这片实在是美化太多，像风景画 没有真的突出人性与乡土政治的一些问题，电影直线对比德国作品另一个故乡，真的把年代历史人性家庭哲学结合的很好完美的乡村史诗，这部片子差太多

观看《木屐树》时最常联想到的就是同获得金棕榈奖的1987年的《***佩尔》，不过后者是单个主线人物佩尔将故事串联起来，情节性也比较强；而《木屐树》更像部几个家庭困苦生活真实写照的纪录片，略显沉闷。……观影增加了记忆、见识…的同时，也唤醒很多美好（童年）回忆，这是我喜欢的一种观影享受。

感觉之所以能拍出农民自然劳作中朴素的神性是来自这些技巧：连贯性的去戏剧化的动作序列、排除中心角色、繁复的环境声音设计、以中远景为主的取景、排除了创作者个人的价值观判断。****河上行舟那场戏真正具有电影化的无上美感。无愧于意大利电影**年代的收官之作。**到炸裂。

#修复版 奥尔米这部看似和之前的工作、**心事不太一样，三小时大都是描绘意大利几家贫农的普通生活，但最后15分钟超强有力的收尾完全展现了导演的阶级立场：地主可以几乎全片不出现，但他们就是无形的手。几棵树对他们来说不值一文，却成为重罚的借口，还可以恐吓其他农民... 心碎、震怒

特别喜欢那个口音很重的中年人……似乎可以印证卡尔维诺的话：“我们（所谓新现实作家）都太明白重要的是旋律不是歌词；我们这些内容主义者比所有****者都更执著于形式，我们这些客观的人比一切抒情诗人都要多情。”

明明是贫穷底层农民的四季伦常，可泪腺完全无法控制，教堂钟声与管风琴里的典雅画卷，感叹意大利电影，拍上层波澜开阖如豹，拍下层照样浩气盖山河，领教何为真正的普通人的史诗，那年落在《都柏林人》的雪花，也落在小马驹，落在兔舍，落在不属于他们却挚爱的土地，落在一无所有却更接近上帝的灵魂之上

大量俯视，大量bach。Olmi的信仰比任何一位新现实主义前辈都要强。总觉得小夫妇去**那一段消解了乡愁，也让片子有点失衡。王兵的《三姊妹》在这方面比较有自觉。

3小时伪剧**，老太太的裹脚布。导演堪称意大利版王兵，比王兵强的是电影语言更去纪录片化而已。只是用几段**远不能加深冲突和宿命感。生活流意识流不代表完全没有起伏。地主孩**的土耳其有错音，炫技部分跳过去不弹，这地主也就是一**的水准。

78年的金棕榈奖，3小时长。太过生活流，类似纪录片，又跟我的生活离得太远，老实说我有点吃不消。**说当时在电影资料馆念书，放映木屐树，教室最初还有许多人，放映途中不断有人离开，最后只剩下7人，电影结束，小男孩在荧幕上微笑，**与另外6**相视一笑，缓缓走出资料馆放映厅。

老爹非常喜欢，连看了两遍。这是一部非常扎实的电影，值得细细地品味。拍这种片子，没有非凡的自信是不行的。导演集编导摄剪于一身，可见他的决心。不过这种慢悠悠的节奏不太适合中午看，我两次看都小睡了一会，醒来时，老爹把棉袄披在我身上。