蛇蝎美人

《蛇蝎美人》，开场20分钟简直绝了，一段融合屏幕倒影的变焦长镜头开篇，后接一大段漫长而复杂的平行蒙太奇，机**变化自由而缜密，还有德·帕尔马钟爱的分屏调度、越屏转场，简直拍得花团锦簇，纯靠调度和剪辑搭建悬疑段落的典范。坂本龙一的配乐。 电影中关于***的暗示和梦境与现实的结合直接取材与《穆赫兰道》，二段式的影片布局让人联想到《罗拉快跑》，主人公**遇到了和自己一摸一样的女孩使人觉得仿佛有《韦罗尼卡的双面生活》的影子，最后由于主人公主观意愿的改变而导致结局的改变也有《蝴蝶效应》的意思。

【6.0】盗匪戏最好看，趁两个美人**之际从脚下换走珠宝，香艳又**。女主开头就是骗中骗，和两个悍匪偷完珠宝自己私吞了。跟自己同一张脸的**A因丧偶丧子**，女主用A的机票飞去美国，在头等舱结识了美国富豪，富豪七年后又成了驻巴黎大使，这些都是强凑的戏剧性。摄影师**照片之后也不知道是为了啥非要跟女主纠缠在一起，按字幕理解应该是怜香惜玉，看她被打伤了眼睛担心她有危险。摄影师中了美人计，带着女主的衣*和车去买药，被栽赃成**犯。最后想用录音留下证据，结果和大使一起被女主杀了，女主自己也被追杀自己的两个悍匪扔进河里。最后的大梦初醒有点割裂，突然有了点时间倒流/蝴蝶效应/改变命运的意思。最后选择救下**A，A把项链送给卡车司机，项链晃了司机的眼，原本应该被撞死的女恋人变成了追杀自己的两个悍匪。开头

这应该才是德帕尔马最被低估的电影吧，把商业元素（前二十分钟的**戏是《碟中谍》的延续，女性身体的**呈现，）、古典类型元素（蛇蝎美人的形象）以及极具个人野心的解构叙事结合起来，完成对于“蛇蝎美人”这一类型角色的重述和叙事模式颠覆。个人感觉这种叙事更偏向于《机遇之歌》《罗拉快跑》之列的“分叉”叙事，否则仅仅只用一个梦境来阐述“蛇蝎美女”的醒悟显得分量太轻，我更倾向于德帕尔马用“坠入水中”来承接两段断裂的叙事，且更加顺接（水中溺亡到浴缸醒来）。和分叉电影不同的是，德帕尔马更加注重人物性格的变化，而非**本身的走向，这也是对“蛇蝎美人”这一形象的自述和重塑两层意思。结尾用拉镜头呈现事故街景，拉远的镜头中嵌入了一块块透镜般的明暗块状，我理解为是一种折射，即故事也被折射为不同结局，而不是超现实的梦境。

如果要在美国类型片导演中选出一位时时刻刻能让人体验到电影无限的可能性的，那只可能是德·帕尔玛，他的影片总能共存在最极致的悬念和最无语的狗血之间，但在他无限的创作力和**前，不懂一点圆滑能算是一个错误吗？他最起码知道要不择手段去达到理想的戏剧效果，即便中途会出现突兀的转变，但这是值得的。

电影3.5，坂本龙一的配乐太棒了简直要飞起来尤其一头一尾。当然电影本身就是德帕尔玛典型的开头**中途瞎编结尾胡诌了，实在没有任何说*力吧只能看看美女的脸蛋和身材。开头直接发生在**西方的戛纳首映很有意思，不过必须指出电影宫的女厕所不在进门左手边，里面也没那么大😂

开场半个小时调度看得太过瘾~~~~~~即使演员和剧本都或多或少有问题，但好电影容易有趣味和创新精神大师全世界数来数去就那么几个呀~~~~~

忍不住又看了一部帕，虽然帕这几套看多了的确会产生疲劳，毕竟一个不太爱走心而爱走控制的还能怎样呢。但这部依然可以给出4，被严重低估：挺有野心的尝试，互换身份的创意，对黑色电影一些固有的元素符号进行拼贴，再最后套个梦混淆现实的壳，解释掉许多逻辑不可解、细节巧合和稍显凌乱的编排。

（就是这片，当年在爱奇艺上看了那段同***戏之后，提早走上不归路。）看到友邻标记又点进来，想起来人生第一次接触性场面就是这片的女同段落，所以即便后来确定自己是钢铁直男，在性观念上也从小时候就开放了。想来正如娄烨所说，“电影是身体感受”，这就是是最好最好的认知方式，不需要理论，观看足矣。

朋友租的碟，反复看了两遍，哦槽说实话我没看懂这就是过来看看简介来了

直接把**西方首映套在里面，哈哈，桑德琳·波奈尔哦。电影拍的很妩媚