剃刀边缘

4.5。剥削壳，女性核。时下即便是号称女性主义的主流作品，也经常忌惮于干扰**意志的输出而不愿正视日常中俯拾即是的**本体，这在帕尔玛如此淋漓尽致的类型化表达之后显然是一种**。为什么一个家庭主妇的欲求不满会成为她的死亡***？为什么是**第一个伸出了“无用”的援手，继而又被污名、被置入险境，并再次自愿成为“必要”的性符号/工具，诱发又一场惨剧来临？所有看似粗浅的猎奇转折与****，本质上皆被作者对性别社会的绝望所驱动，而结尾在梦中由被害者拾起的剃刀、醒来后象征平等的床上拥抱，无疑流露着帕尔玛的正气与柔情底色。杰作。核心表达已无关希区柯克。

帕尔玛真是希胖的**粉了，众多希胖元素最终在这部电影中彻底还魂了，当初由于海斯法典而不能有过多**场面的遗憾也最终在帕尔玛的电影中找回了，但希区柯克即便让演员每隔几秒亲吻一次，以此来躲避**，但骨子里依旧是英国人的典雅，女性角色大多是美丽但不带有挑逗意味的，帕尔玛生在美国，自小生性开放，所以**凶杀戏份接替而来，也是生猛无比。分屏裂焦滤镜在本部中被大范围的使用，即在打破了空间限制，也制造了极大惊悚悬疑氛围，并且混杂时间线的做法也为悬疑性制造了花活，但的确有过度使用的嫌疑，结尾餐厅戏份中，两人隔壁的客人，完全没有必要，虽然是体现出旁人对他们所说事物的反感，也是对少数群体的同情，但整场戏份的使用，暴露了伪双焦点的拼贴痕迹，割裂感太重了。结尾与开头的梦境呼应，极为精彩。

看了这部我终于知道德帕尔玛有多深爱希区柯克了，开场一场浴室戏不够结尾又追加一场，两段狂想首尾呼应，**成为母亲；剃刀堪比Psycho那把刀。剧情也向希区致敬。画廊那段追逐游戏太精彩；前半小时故意melodrama随着一行“**感染”一转变成horror，太黑色幽默太会玩类型了；又混杂**软**，整部电影相当饱和，估计没人会不爱看。80年尚还把transsexual妖魔化呢。发现德帕尔玛很喜欢用奥逊威尔斯先前喜欢用的双焦点方式来处理景深，让前后景内容能得以同时强调，有几段效果很不错。但彩**用正中切割的半镜片拼接痕迹会比较重；主妇两段回想大概用的胶片拼接，左右画面撕裂感也会有点明显。看完只想：再来一部！6161

（8/10）希区柯克门徒里最出色的一个，元素几乎都是希区柯克用过的，将性和暴力更加直观和血腥。**挑逗、窥视、**戏、双重人格、弗洛伊德、梦、浴室**、分屏、性**等等，诸多元素融合得很有希区柯克感。果然，大师总是泽被后世。

三刷。近乎满分的粉丝致敬向作品，无论是悬念铺置、镜头剪辑还是蒙太奇的运用，帕尔马在往复致敬希胖的同时，亦衍化出不少独属于他自身的艺术表现手法。1.《**记》:尾随及主客体对立（**/反**，**/反**）。以微小细节为起点牵引起览厅中的穿梭追逐（眼神/手套/戒指/背影），八分钟内全无一句对白，帕尔马完全倚仗视听语言，将人物的内心思绪彻底映现，并加强全片**气息；《惊魂记》:双重人格、女主角死亡实现视点转递。2.两幅画作，金发女郎&猩猩暗喻犯人特质。3.六场**，一场真实，二场未遂，三场幻梦:电梯场景中，以女主角眼睛推进的特写镜头营造**感和冲击力；***院则通过上升俯拍镜头渗透绝望无力的惊骇氛围；首尾浴室完美对接。4.最复杂的分屏手法:兼具闪回、双线并叙、画外元素补充。5.南茜·艾伦五颗星。

帕尔玛致敬希胖的******惊悚片。头尾浴室**及故事内核同[惊魂记],美术馆挑逗戏似[**记]。地铁追杀戏后启[凶线][情枭的黎明]。对主观镜+摇镜头(博物馆与地铁),上升大俯拍(***院**)及分屏叙事(与[魔女嘉莉]效果稍异)的纯熟掌控。片名与镜子。PS:南茜·艾伦**戏根本把持不住。（8.5/10）

影片的节奏过于缓慢， 不过最要命的是连观众都知道谁是凶手， 影片却让其肆无忌惮的行凶下去， 这种强加于观众身上的惊悚演绎让人很反感。

如果没有结尾**的梦境此片最多就是一个精巧但不够惊艳的**心理犯罪片，但是多出的这一个梦，竟然蕴含如此丰富的信息：一是展现了医生在***院**的阴森如地狱般的场景；二是完成了对希区柯克经典的“浴室**”的致敬；三是这个关于死亡的梦境，和片头**关于性的梦境，形成了一个完美的对接。

序幕浴室，电梯，地铁，诊所，病房，结尾浴室，六场杀戏，一场真实，二场未遂，三场**，还有一幕无声追逐挑逗戏，构成这山寨希区柯克也能拍成经典。

德帕尔马在单场戏的设计和调度上来说，确实已经直*希区柯克了，但连在一起他的戏就弱多了，尽管血腥程度要高得多，此外，他明显不如希区柯克懂**。