难以入眠

屬於那些看不見的人們的漫遊與交匯，淡淡地，在音樂與舞動、車廂和旅店、香煙與酒精裡，浸入他們的時間。理應親密的家人間永遠是隔閡愁悶，彼此的萍水相逢卻冷不防留下烙印，就像永恆的孤獨黑夜中無法企及卻璀璨的夜燈。看的德尼越多，對迪庫諾們的反感就越深。Body genre真正的意義是教身體自己學會說話、甚至尋找到某種“意識”，而不是只是幼稚地張牙舞爪成為一種新的符號。Yekaterina的美令我完全無言了。

7.6 近结尾处的音乐横移镜头很美，街道大于人物，影像风格很喜欢，只是几个人物不痛不痒。开头两个人在直升机上大笑，他们是谁，和电影有什么关系，这段什么意思，为什么要用这个做开头，摸不着头脑。

3.5；巴黎不属于我们，行走在城市梦境边缘的人们，灵魂漂泊，肉身无依，沉默是我们的坐标。结尾处街头平移长镜的配乐太有灵性了，仿佛印证了那想象中无比冷酷的**最后只淡淡一句“我是个随和的人”——简直有点存在主义者的意思了。

**十年代大都市的隔阂和漂泊感在德尼驾轻就熟的第三部电影里表现为缺少睡眠，所有人都不想或不能**梦乡，因为没有人真正到达。有的人来了却呆不下，有的人想走却走不了。危险无处不在，想说的话却说不出口。所有人都就在那里悬着，形成了一个看似疏离却实则紧密相连的城市命运共同体。德尼实在是太会讲故事了，她不把场景的前后关系清楚地交代给你，但所有的信息都在那儿了。她把剧情交代得刚刚好，然后立即转走，邀请观众揣测她没说出来的话。黑人弟弟为什么去医院？兄弟之间究竟关系如何？这些都能激发无数的想象。临近结尾处两位主角在咖啡馆里沉默的一场戏是电影里最富柔情的段落，这里发生了真实的灵魂接触。可以认为，立陶宛姑娘是接过了弟弟的财富、接受了他的警告，才再踏上了旅途。

#A-# 弥漫整部影片的是安全感的缺失-被广播里的无机制声音不断渲染的城市氛围。家庭这一原本生产安全感的空间被发生凶案的“可能性”以及冷漠的平移镜头解构；真正的情感反而可能发生在人与人建立短暂而“虚拟”关系协议的“非场所”-旅店，地铁站，club，甚至天台；“倒错”。警察与罪犯**视线的同构&街道与情感困境。

camille他在镜子前停下那两段拍的实在太好了 镜中的自我长久凝视寻找 镜头又回到镜子外 有那么几个瞬间分不清幻象和肉身

1018 后重看Дом на Трубной

乘夜无眠 行尸走肉 为了成为模特而只身闯荡巴黎的苏联人 **夺财的异装癖***者 为了成为音乐家而挣扎的单身父亲 以及形形**的城市边缘人 如蝼蚁一般密密麻麻地爬在诺大城市里地各个角落

巴黎边缘人物群像。风格还未正式形成，走现实主义路线。

A Whiter Shade Of Pale 竟然跟金牛男冯提尔用一样的曲子 不可否认两人的音乐品味都绝佳|| 而且丫跟贾木许有相似，都是那种漂泊不定的赶脚|| Yekaterina Golubeva美呆，跟SASHA P一个样