北方的桥

7.8/10。①刚出狱的女主A和比她年轻的偏执狂女主B相识结交以及她们***起了「一个与犯罪世界有关的疑团」的侦探游戏（过程中游荡了巴黎的**地方）。②「灵动、充满神秘感、且有着虚实相交的有趣魔力」的氛围的营造：表意有力的高水平摄影（构图等）；角色们的表演模式有种充满神秘与灵动魅力的美；几乎完全使用自然光和实景，摄影也不做过多美化，但角色们的表演模式却是有着并不接近现实的超现实质感，于是营造了一种虚实相交的感觉（但超现实感依然不够，问题同质于《塞琳和朱莉出航记》）。③叙事节奏很缓慢平淡，与飘逸轻盈的影调很错位，扣1分。

不可以。不可以沉迷于想象。这是一部在认识论结构上类似汉语世界武侠小说的电影。里维特最大的问题就在这里：他的主角都是从符号界的恐怖中逃出的剩余，然而他们**现实的方式却是选择相信另一个自己**的秩序。难道他们不清楚**的虚无，不曾在界面破裂的时分，瞥见过实在界的荒漠吗？当然有的，Out1倒在沙滩的朗斯代尔深知这点，这正是为什么电影的结局是一个闪回：对于里维特，幻象作为一个安乐窝，必须继续存在，以供人物返回，以便下一个故事发生。这个始终失败的死循环在本作中又一次发生了，成熟的Marie死去，稚嫩的Baptiste在大他者的迷惑术下继续**，完成**的再生产，而**在背景却无可动摇地永远存在。去相信敌人存在并与之斗争的，恰恰仍是一种闭塞的胆怯者，他们乞求返回孩童期的无助，于是一切失败都找到了理由。

她们在夺来地图上跳格子，灰颓的巴黎，无家的游荡，**犯在河边被爱人处决，女孩被蛛丝缠裹，熟睡后问及身世，她觉得这一切需要重新审视，无路可逃的格斗游戏，我们看到巴黎土地上伫立着巨大的**

3.5；自然光下的漫游依然十分新浪潮，松散叙事下隐含的任务接头故事，延续了《巴黎属于我们》中镌有**特征的悬疑；巴黎是迷宫，是**。

两个勺**的日常，当然，背后还有一个勺男人（导演）。

重看还是觉得灵啊节奏简直了。。和max打上拳后画质变换真是神来之笔，marie和baptiste是两种平行各自存在的关于现实的interpretation进程，**眼以及阴谋论**细节都很有意思，那个时候的巴黎美惨了

@香港艺术中心戏院。留意本片职员表，没有【灯光师】一职。皆因导演执意全片采用自然光拍摄。虽然后期用35mm放映，但实际使用16mm胶片拍摄，感光度更高。全片除了第三天晚上在路边找车睡觉那场戏外，其余都是日景。就这点来看，导演的实验意识得到非常彻底地执行，更不说所有人物反理性、无逻辑的设定

“1980年 十月或十一月 已经过去很久了”两个女性城市漫游者。不管在什么电影中，沿着铁路走都很有意境。最颓废的巴黎街景。这里有着与戈达尔《**》一样完美的暂时回想。两个奇怪的散步**的叙事诗，巴黎石狮的巨大画面为她们提供了纯视听情境，她们在一种不祥的跳鹅游戏中，重演了唐吉坷德幻觉悲剧

德勒兹：on pourrait dire de Rivette qu'il est le plus francais des auteurs de la nouvelle vague. 两个主角演地太棒了，角色设置神绝。

到了这个年代还是没有跳脱新浪潮的框架，剧情比戈达尔还松散几倍，而那些怪异的冷幽默也经常让人摸不着头脑。算是一个水平还可以，但没有出彩之处的作品。