视差

扎根于70年代政治惊悚类型 有人两个刺杀**-两次委员会裁定作为首尾 男主的视角**出了开始一案判定的阴谋 任何寻找**的人都会沦为阴谋的替罪羊 这基本上可以看作是70年代美国政治的总体观感。在还没有新自由主义白左对阵新保守主义红脖的年代 对建制的不信任早已到达极点 但权力迷雾和冷战气氛持续**着这种**精神 直至新自由主义全面到来。记忆最深的除了有名的视差公司蒙太奇测试外 还有Salmontail酒吧到大坝湍流和警长家 和最后体育馆竞选**彩排一场 前者在影棚与外景中完成可控的搏斗 后者则借助了现代主义建筑与光影完成实体空间的政治隐喻，来**死者转来转去的运动路线和男主在画框之上的致命位移和红白蓝的布景共同构成这个逃脱不出却也永远无法向民众曝光的政治装置。

“城堡”的冰山一角，《视差》可以被视为新好莱坞版的《放大》，安东尼奥尼的几何现代空间作为构图下人物的偏离中心。在影片中，听觉元素往往以一种权力或者预兆的方式闯入视像，作为危机预兆的水坝报警声，以及弥漫着最终，舞台上方结构的大片黑暗。《视差》以对于影像的质疑摧毁了**及其呈现的悬疑影像类型，最终意义上的大他者无法被遭遇，只能通过替身进行言说。在影片的中间部分，“测试”的影像缺失，被一系列静帧蒙太奇所替代，在那个被黑暗吞没，令人物变得狭小的dolls cabin，观看者没有生成为Joe的**聚焦，而是从第三人称的观看中退出来，被蒙太奇的*闪暂时失明。

从《放大》开始，到这部，再到同年代的《对话》，往后再推到《凶线》，政治惊悚片都有股哲学气味，总营造出强烈的疏离感和孤独感。现在的电影胆子反而小了，形式其实更保守，甚至连不**结局都不敢写了。最后一场戏应该启发了《碟中谍5》。

想想Gordon Willis只拿过两次奥斯卡提名，Roger Deakins同学应该也能心理平衡了吧。**宣传片和结尾**两场值得看一百遍吧……

8.1/10 肯尼迪遇刺案影响下的冷峻政治惊悚片，十分流畅，构图剪辑都是我的菜，水库**，宣传视*，红白蓝三色桌，首尾呼应的调查公告，原来真有**的十三招。

4.5; top-notch conspiracy thriller with powerfully lavish details and mesmerizing cinematography

明显深受70年代美国政治的影射，极其强大的镜头语言，**与新闻记者的调查，政客的虚伪，**集团的阴谋论，几场追捕戏都是实打实地拍摄，最后**实在是太棒了，将精彩的大场面调度和矩形的构图发挥到极致，更别提还有精彩的音效剪辑，主人公去招聘时放映的测试片段又是一大天才创作呀

70年代espionage到最彻底的一部了吧，那段招募视*可以当蒙太奇教科书了;一直觉得一灯大师的**效果是无灯大师

海報設計。被殺政客隱隱點出的虛偽面（錄音演講、打高爾夫球動作等），學生們舉著parallax view巨幅圖像。拼貼。個人／集體。conspiracy thriller。film noir。主角的反社會性格。記者。疏離景框，偏離中心構圖，全貌不可見，曖昧的鏡頭語言，充滿懷疑的敘事語氣及（反）英雄旅程。

帕库拉九八年在纽约长岛因交通意外去世。当时他驾驶的九五款沃尔沃失控撞上了高速路旁的护栏，一根金属棒撞碎挡风玻璃后击中了他的头部，**严重被送附近医院急救未果宣布死亡。警方说这支七英尺长的金属棒当时躺在路上，显然是被他前面的汽车撞击后飞到了**……离奇到好像本片女目击者死亡的情景。