狂犬病

6/10。***被明显融入疾病叙事，罗丝经历了医学整形后腋窝生出了**，向克罗德医生展示新**时，**或**形状的伤口通过身体接触，刺穿医生的皮肤进食，这暗示了采取激进生物技术的诊所、男性对**身体的触犯是**传播的***。被止血钳剪断的手指、如血红舌头般舔舐皮肤然后扎破人体的新**，在一种对畸形、伤痕的痴迷观看中，柯南伯格揭示了后现代社会中人身份的异变，对此的反讽是直截了当的，片头罗丝和男友在公路上骑着机械摩托加速，与医院里克罗德和合资人商量开办连锁医疗机构的场景交替叙述，很快摩托发生车祸，象征生物技术和交通**的快速发展带来的灾难，疾病载体的罗丝正是利用公路、卡车进行传播。结尾罗丝僵硬的**躺在公寓楼角落的垃圾堆里，被**撕咬，随后防疫人员将**扔入垃圾车中绞烂，这代表了人被技术改造的归宿。

四点五。拥抱杀机，精彩极了。尾巴是烂尾；仍然抵挡不住对人世的精妙至洒脱而破乱之分析因此一切精彩地回到了人物美——刚刚开始的地方——的缓缓曼妙。发型、笑（嘴）、声音、电影院二人对白间隙，精彩极了。【美丽是罪，艺术是罪，恐怖片给我们看的是地狱，是我们的罪的比喻，大性大罪，大罪之欢，大罪之愉】

比《异形》早了两年，比《怪形》早了五年。女主演是***影星 Marilyn Chambers，演技出乎意料地精湛。柯南伯格证明了他的确是此类型片中的天才创作者，片中很多地方具有象征性的隐喻。

6.5 微观的性别猎杀，宏观的政府暴力，此时的柯南伯格还停留在b级片初级创作阶段，试图运用完整的剧情来构成叙事，拍的不够飞，语气也不够**，视角也过于混淆，整体来说还是比较粗糙的，远逊于同期的卡朋特，只有单场戏中能感受到独特的对于能量的捕捉。

亮点有三。一个概念：具有原罪和亲疏意识的古典悲剧英雄式的病原体；一处悬疑：并没第一时间交代她从何处“下手”；一个镜头：专属大卫柯南伯格的招牌镜头，原来那东西原来生在腋下……除此之外，整部影片的风格显得过于规矩平淡，好像卡在了恐怖和惊悚之间的某个地方，既严重缺乏前者的**震撼，也没能引动后者的移情心理。

同前两作（[犯罪档案][毛骨悚然]）一样聚焦于移植、寄生、变异与传染母题。将**皮肤“中性化内部移植”入胸腹腔，似逆转细胞分化，却导致了狂犬**变异与特异肿瘤生成。影片以小格局的诊所空间渐次转为全蒙特利尔城的疫病流行与恐慌，及至****随时射杀感染发作者并收集清除**。泳池的夺命拥抱，地铁内的噬咬与群体逃亡，电钻钻车门猎取人类，试探性共室自尽&垃圾车归宿。PS：对自身免疫的宿主与传染源头的设定既具创造性又不乏象征意义：女主蜕变为吸血鬼式的存在；左腋下的***可伸出**般的口器，口器头又可刺出毒针；主要通过拥抱来捕食，且受害者多为被其吸引渴望亲密接触的男性，于是，我们看到爱与死亡又一次吊诡而紧密地联系在一起；女主由***明星出演，更使影片整体透现出对**（及人体变异与失控）的恐惧。（8.0/10）

柯南伯格真是从一开始就确定要走人类异化的主题，在粗糙的制作表象下是藏也藏不住的怪咖气质，如同丧尸传播的血腥画面也暴露了其的恶趣味，尤其女主腋下那**利器明显就是性暗示嘛，**被扔进垃圾车的结尾相当冷酷。片中还出现了德·帕尔玛老师的海报，其实风格更像卡朋特啦。

整容有风险，手术需谨慎。男性改造出的女身怪物足以摧毁城市。在线索的处理上比后作要好很多，借一路人找人讲疫情蔓延。女主穿皮草上街及城市荒弃的景象让我想起一些别的片子，最后**扔进垃车好冷酷，**证那想起二战。又见菊形口*，半是**半是恶心，女主特写越看越硬朗，嗲起来好讨嫌。

不要被剧情简介吓走，不嚣张的CULT片，很平静的镜头。柯先生70年代佳片。

大卫·柯南伯格早期的一部恐怖片。女主演玛丽琳·钱伯斯曾经主演了著名***《深喉》。《娱乐周刊》这么评论她在《狂犬病》中的表演：“这是**女星第一次从****界转向主流银幕并获得认可的表演——毫不扭捏造作，相信这不会是**明星最后一次在银幕上这么展示自己。”