盖世枭雄

+ 是足够优秀的编剧电影，封闭空间的情节张力来自于人物的互相剖析，尤其是作为当下电影符号的鲍嘉和作为上一代黑帮片符号的罗宾逊之间，二人为自己所代表的意识展开言语的搏斗，但这种剧力的权威也因此令影片和真正电影的简洁产生了差距，人物和影像被**在自身历史之下前行。

鲍嘉演的不如白考尔，他开头不太像个疲惫世故的老兵，总觉得他像德鲁比。 忘了在哪看过不知真假的八卦，白考尔酗酒，喝醉经常殴打鲍嘉。

托马斯·沙茨在《好莱坞类型电影》的黑帮片一章用《小凯撒》、《国民公敌》、《歼匪喋血战》和《盖世枭雄》做了一个四角对比，横向为同**展影，纵向是两位演员的生涯连接，堪称天才的方法。如果说《歼匪喋血战》更改类型惯例，挖掘精神背景，大写古典黑帮片不常写的犯罪细节，使其偏向悬疑惊悚气质的话。那么作为黑色电影最先作者约翰·休斯顿很自觉的在这部中逐渐抹去了黑帮片标记，而注入黑色电影的元素。鲍嘉在三十年代常出演罗宾逊等人身旁的混混角色，这一部中地位相等且对峙的设置，即是明星制上的新老更替，也是四十年代新类型——侦探片的登场取代，因此两位类型电影明星便在这部电影中进行“历史”般的对决，恰如结尾的视角镜头，鲍嘉俯视罗宾逊并给出一枪，彻底宣告黑帮片在这一时段的消亡，而黑帮老大也就变成了黑色电影内的阴暗背景存在。

结尾加分，回味整个故事那个要替夫替子的补完梗，完成的相当可以，休斯顿给了一个标准Happy Ending。

封闭室内的紧张感营造的很棒，剧情简单，结尾戏份有点随便。Edward G.Robinson太抢眼了，Bogart两口子眼中只有彼此。

常有人将加缪与鲍嘉作***确，鲍嘉应该是最“存在主义”的演员了。无论是船长、侦探、酒吧老板还是退伍军官，他总是冷眼旁观又古道热肠，他秉承着一种冷漠的人道主义，他正是那种直面荒谬的斗士。就像伍迪艾伦说的，他“not too tall and kinda ugly”,但他是鲍嘉，the one，the only。

这片子果然还是放黑帮片的脉络里讲，鲍嘉和白考尔的戏份和角色当然也表明黑色的风格的侵入。说起来鲍嘉真是成长于黑帮片成熟于硬汉侦探片，伴着黑色电影走向巅峰。嗯，这才找到适合他的角色，不用被压着演了。嗯，电影气氛营造地很好，都是老熟脸了，演技杠杠的~

我看出来了，Bogie的戏只要女主角是他老婆，结局就不会太悲观。

四星半，休斯顿40年代的几部片子水准都很高，这是我稀饭的在特定空间里营造的紧张感，4/5的铺垫和气氛，演员与演员之间的表演都张力十足，后1/5的结尾段落也展现了鲍嘉的机智，结尾打开窗户射进来的一抹阳光已经成了传统好莱坞电影的招牌式结尾。

四零初，马耳他之鹰在黑片FilmNoir；十年后，夜阑人未静在劫盗片Caper。约翰·休斯顿不经意间就夺下了两项开山鼻祖的头衔。之所以说“不经意”，是因为这两部作品虽贵为先驱经典，却普遍不被视作类型/亚类的顶峰。对于前者，我们通常会先想到比利怀尔德的双倍赔偿。而夜阑中的劫盗片的三项要件，不久之后也分别被继承发扬。痴迷，德国教授恋舞忘逃，南方大个亡命马场，在梅尔维尔那里演变为更情绪深入全程主宰的赌徒鲍勃；专业，有关施盗的细节过程部分，被朱尔斯达辛延展丰富为男人的争斗。以上两部都是**片。最后是天网恢恢诗意正义，这个相对最不明显的部分，被库布里克极致渲染在机场终镜漫天飞刀。