某种女人

三人的次序逻辑在于“递进”，让我们在递进的主动性中看见起于性别的悲伤。最后的光亮几乎完全绝缘于“好转”，而更像一种日常的精神自足。

《某种**》的三个故事追寻着同质的性别编码——女性身份，相当克制地暗示着她们无法**男性的编码社会中。前两个故事在情感—影像的姿态下暂时离开，生成为女性—女性的完整同性镜像。最后，又环形地回归前两个故事之中，回归日常，一切隐性冲突被悄然和解，又不乏一种确定的失望。

荒凉萧索的影像基调与三个故事的叙事相当契合，虽无明显的线索串联（如果有，倒反而刻意了），但通篇的孤寂余韵不绝，在无限延展的公路上，在失语的车厢内，在夜色包裹的马蹄声中；写封信给我啊哪怕只是谈谈天气，看我一眼啊即使我们已形同陌路，千山万水告别一次就够。

骑马那场，真是性感。像是约了一炮

大半夜对着一个持枪疯男人，逐字逐句读着他工伤的调查报告；木屋里挨着那个尴尬胡须男，不得不在手机上打字提示他离开；荒郊外为了再见她一面，驱车四小时经过那些薄冰和路障。天气恹恹，这冬天萧索严寒。我还是继续喂马、搬砖、上楼梯；你照旧上班、独居、喝*昔。仿佛从无波澜，假装生活仍一成不变。

舒*的女性电影，难怪这么快就被CC收录。冷色中的暖意，第三个故事很棒，与蒙大拿州刘易斯敦的冷清萧索呼应，周围群山白雪茫茫，三个女性内心微光不熄，波澜不惊的生活里日复一日重复一种节奏，偶尔出现一些转折也寂寂然地平复；日常化、生活化，心理轨迹流露在那些独处的时刻，转过身生活依然在继续。

最会拍**的导演之一，真正意义上的女性电影。

得知Lily Gladstone的角色在原著中是男性以后，一下子决定加到五星了。她的眼睛太美了，被离开的长镜头击中。导演不善言辞，说片子只是开车从这到那，但这才是我心目中女性电影应有的样子，有着最平凡的角色和故事，没有什么特别却是她们构筑了整个世界，是荒凉天地中的生气

干净的女性主义电影，以简约的手法呈现了美国内陆女性在事业、家庭和爱情上的三个片段，减法做得刚刚好。暮光女怎么无声无息就去演了个女同故事啊，好感度up up…（答应我，下次乃一定要演个自己当主角的拉片）

看完后的感觉像是iphone手机拍了一个全景—平铺直叙了三个故事，观详三个**，第三个饲马女的演技真是好到爆，情绪的变化和张弛，都在眼神动作的微妙变化里