日瓦戈医生

大而無當這四個字確實很好地形容晚期、David Lean越走入大製作，越見空洞平庸無趣，早期的精緻幽雅也變得俗套矯情，迷戀萬人空巷的場面製造和大遠鏡，除此以就是陳舊的敘事方法，連打燈和場景運用都多麼呆板，片廠場景的舞台化效果沒有說*可言，又何來美感？更嚴重問題要是改篇上對原著的政治性，近乎被刪除，毫無理由，男主角對一生的無奈，見證過的慘劇，借由長詩總結反映俄國社會在階級和社會轉變，情感只不過是其中一個心結，男主角捲入的不是命運，是殘忍的現實政治，身不由已，更不要說他的性格和理想主義無法表達出來，這一點在Lean上一部作品已經表露出其幼稚天真，更毫無個人觀點可言，他只不過變成有潔癖的工匠。與早兩年Visconti的《Il Gattopardo》相比更見優劣，後者不就是拍出資產階級對**時期無法

虽然明白书和电影当时的极受欢迎都受了冷战思想影响，今天跳出来看也更清晰一些。但是大卫里恩拍的并不完全像是那种对时局变化的怨恨和不满，而是用大气的制作结合广阔无尽的**冬天描绘知识分子一生的沉浮，无奈却坚忍，也难怪在这种好莱坞大片里竟然男女主人公的感情不像是主角了…

华丽啊，上一次看这种一部电影讲完一生且有**荡气回肠的电影，是《乱世佳人》吧。

17.4.15 第一场就是三个多小时的日瓦戈医生，因为以前看过，所以原以为一定会**去，没想到真的进到影院里，连眼睛也没眨一下。主题曲一响，眼泪唰一**下来。这种对人物和**的精准把控，几无来者。毫不夸张地说，这回在大银幕上看大卫里恩，留下了一辈子也忘不掉的震撼。

**裹挟下的个人史诗，在大卫里恩绝美的镜头下，悲寥壮阔；同时在第三方的叙述以及琴声中感受到温度。医生和诗人，两个纯粹的身份于一身，在战争铁蹄践踏下残喘而生，更映射出**之苦。只是整个俄罗斯都说着流利的英文这件事实在太奇怪了...

北影节@五棵松。最爱和最心疼的是男主原配，大气美丽善解人意又能随遇而安，青梅竹马一起长大的爱情，没有走*没有变质，兵荒马乱的时候是她仍然让一个家像个家，最后的那封信那么感人。可惜这样的**却总是要失去他的男人，像某处台词说的“老天不保佑好人”。诗人不会为家里那个完美的妻子写诗。

导演几部作品都看了，画面都是按照油画来的，都是宽幅，美的干净、明亮、整齐、简约。苏联的一切在中国都有另外一个复制版本，没有实质的不同，既然我们这边60多年后仍然不反省，不追求真相及细节，就从日瓦戈医生个人及家庭成员及周围朋友的命运出发作为参照，想想我们的过往吧。

军事斗争结束的时候，政治斗争才正要开始。

从原型批判的角度说，日瓦戈的母亲代表着孕育与保护，而至死都没有给日瓦戈留下任何触动的父亲则是政权和力量的象征。也就说，从一开始，就奠定了日瓦戈远离**、政治而挽救他人生命、热爱诗歌、热爱妻子和精神之母Lara的感情基调。尽管此片长达197分钟，仍旧是缺失原著的终极关怀。电影非文学

拖了很久直到现在才看，大卫.里恩将重心对准那些大背景下人们的情感遭遇，而不是单纯的历史。其优美的主旋律《Lara's Theme》渗透在片中的每一场悲欢离合中。不得不说，罗德.斯泰格尔真是演技派，虽然戏份不多，他几乎每个角**不重复但都游刃有余，尽管来翁内曾批评过他。