彼岸

二十六年前在农村做戏剧可太**了，其实不太好说这些人是被利用了，毕竟做过一个梦，人生的每一段经历也都是有帮助的，只是可能没有完成当时的理想。但是看了这个片子，以及自己在做的纪录片，确实对艺术圈所谓的话术系统更为脱敏，也敬而远之。毕竟最后留下的只有作品，而非话术。

“中国新纪录片运动”补课，前半部直接电影、后半部真实电影的结合。“《彼岸》是属于牟森的作品”。在我们这个**实在不该对艺术抱有乌托邦式的理想主义。

90年代初中国青年面貌，戏剧是癫狂的，人生是疲惫的，所有道路都通向生活。

曾经在*****工作的蒋樾在95年拍的，中国**纪录片开山作之一。此片的文学顾问有两个拿了诺奖，其中一个在**，另一个在**。像是自酿白酒，粗糙，但是后劲很大。甘肃大妞是**，段雪渊执拗而有灵气还带一点攻击性的眼神难忘。

年轻的筋骨短暂的闪光，对那个叫段雪渊的女孩念念不忘。所有梦碎的故事都一样，不管是不是乌托邦。

这就像一道魔力的门，当它被打开，就很难再关上了。距离当时已经差不多20年了，很好奇如今已经步入中年的他们，是否还记着曾经痴迷梦想的感觉。

三十岁后的理想主义，才不能算作是廉价品。

乌托邦式的教育不能帮助你在现实中更好的生活，只会让你有更大的落差

**纪录片还是90年代的这批好看。看到****的电影学院，那时戴锦华还在bfa的文学系任教。那时的文艺青年才是货真价实的文青。片中的两个女孩，一个现实一个理想。牟森其实很不懂教育，虽然他总是在批判中国的教育现状。

彼岸是个动词，但是我们都无法逾越