八佰

比较感人的是 大喊自己名字然后跳楼自曝那段 我哭的稀里哗啦，结尾感觉有点草率，老算盘不知所踪

我是谁？你在哪？他们在干嘛？黄晓明为啥不第一个**？姚晨**嘛？低配小栗旬是来搞笑的吗？拎**的是刘晓庆吗？她是不是在演火**？

陈可辛都拍不出这么做作的电影，明明煽情得要死还要搞出一副纪录片的质感，后半段整个崩掉，生怕观众get不到还要派黄晓明出来说教点题。有几个战斗场面本来拍得还行，但都抵不过杜淳那出戏的假方言。

片子故事感拍的很好 但是这并不是历史

2020年我看的第一场真正意义上的电影，即影院电影。时隔一年重新坐到影院，才深切感受到电影特殊之处在于影院环境，当灯一齐熄灭，荧幕亮起，在黑暗中目光灼灼地看着从背后投射到荧幕上的光，与古老洞**的人们或许产生相似的感受。 我觉得是近年来不错的**题材电影，虽然在群像塑造上没有把控好，但在拓宽了人性和道德光谱上的讨论，可供解读的空间还算不错的了。

电影结束，全场静默，仿佛所有的观众还沉浸在那种悲壮的氛围中没有回神

天堂与地狱只隔一条河，阵地与坟墓同在一座桥，壮士与伶人只差一层皮，怂包与英雄同扛一面旗。南岸有不恨国亡的商女，北岸是壮士许国的男儿，那边有粉墨登场的关羽，这边是七进七出的赵云。四百壮士用血肉唤四万万民众觉醒，五十三米河岸当幕布为租界万国表演。硝烟后，白马尚在，旗帜未倒，英雄不老。

和删不删减没关系，创作者就没明白是想拍大**小人物，还是小人物大**。对岸民众拍得更可笑

带着一片空白去看，全程目瞪口呆。或许是太久没看国产战争片了，看完这部，就像片中姜武抽的那口烟，舒坦！苏州河南北两岸，一边是枪林弹雨、九死一生，另一边是灯红酒绿、歌舞升平；地上是战火横飞、天上是围观看戏。1937年的淞沪会战，太多的故事说不完。“孩儿不孝…娘，俺走了…” 陈树生绑**跳楼的群戏，没忍住直接老泪纵横。久违的口号“弟兄们，来生再见”、简短的一句“送你一程”都荡气回肠，战争片拍出了**气。而乱世中飞奔的白马，一骑绝尘，是对生的希望。**中的戎装战马，千钧一发，是对明天最后的向往。“活着就是胜利” 电影最后一个镜头，从四行仓库拉伸镜头，到现代的都市上海，电影内外，这都是最好的结局。

有幸看了原版，那时疫情还没出现，世界还是原本的样子，但风暴很快来临，让电影耽搁很久。《八佰》让人震撼的地方在于它没有故意去彰显震撼却收获振聋发聩的效果，它用收束写磅礴，用胆怯写勇敢，用恐惧写悲壮，用不知所措写义无反顾。那些兵里有痞子、混子、油子，但最终他们都成了战士。那群人守护的是一种普遍的人类精神，有关于尊严和意义，其实这早就超越了某些区隔与冲突，在这样普遍的精神感召之下，如果说非要讨论守护，那他们护的就是人性尊严的旗帜。我们在生死硝烟里看见的是应该是一个一个一个的人，是具体的恐惧与希冀。《八佰》在中国战争片里是绝对重要的，无论技术还是意识，它所引发的电影外的讨论也会成为时间的注脚和底稿。