雾津

作为故乡的雾津是让他孤独和窒息的，使他成为“上等人”的大城市又是压抑而沉闷的，似乎无论在哪边男主都快乐不起来。重新踏上故土回忆无数个想要逃离的****，看着眼前和他精神同*的女性，他怜惜的是曾经的自己。物质生活看似富足，但精神却从未从一片迷雾中抽离过。

还原了小说的文学感，蕴藏的情绪是矛盾复杂的，还乡见闻的落差感不得不与其决裂，过去的自己属于雾津，现在的自己属于首尔，音乐也很搭影片氛围，很值得回味的电影

风起雾浸，****，小镇青年的孤独与忧伤，质朴又灵动的老片，但细节还是比较糙。尹静姬什么命啊？在首尔在雾津，都逃不过臭男人的手掌心。

无论是文学作品还是电影之中，乡愁都是避免不了的主题，男主对待故乡雾津的感受既有对以往肺痨疾病、母亲去世、残酷战争、世俗之人的逃避厌恶，但逃离喧嚣的都市后认识了女主让男主对此处又有了丝丝留恋。男主的大量内心独白，自我审视如何成为现在的自己，充满了诗意，再加上家乡雾津散不去的迷雾风景和淡淡忧伤的音乐，整部影片别有一番滋味。

雾中的村庄和梦想中的大城市首尔形成了鲜明的对比，仿佛有天上到地下那么遥远；在不存在的地域中，拼命逃离故土的男子寻到了暂时的宁静，拼命想逃离的女子向那梦想献身后却又坠入情网，选择留下，所谓爱情的短暂，源于彼此貌合神离的各有打算，却又终于心照不宣的接纳宿命。尘归尘土归土，散不尽的是雾津的雾，看得清的是各自的归途。（邻国的老电影带着一股浓浓的探索味道，对于人与人、人与地域的关系展现与思考，留到今日都成了后辈不断吸收养分的绝佳母体，真好）

简介似乎有点问题。所有人外出奋斗的年轻人，回到贫穷家乡后或许都会有这种感觉，一面对家乡的人和事充满厌恶和嫌弃，但另一面在这充满怀念的土地上，可以得到精神和心灵前所未有的放空。尽管故事拍的文艺伤感，现实总是污浊不堪，男人的一切都是妻家给的，根本没什么自由，活的比家乡的人还要困窘，更实现不了带***走的诺言，这趟回家之旅，不过是做了一场回到童年的梦罢了。 浪潮往复，浓雾弥漫，雾的伴奏贯穿全片，很多人都是从分手的决心过来的，真是满座重闻皆掩泣。

1⃣️改编自金承钰的小说《雾津纪行》，作者说雾津包含整个战后**半岛，小说讲述一位出人头地的男主人公回到故乡“雾津”，并和女主人公短暂相恋的故事。2⃣️《熔炉》里的虚拟发生地雾津一方面可能与本小说有关，另一方面因为光州以前叫茂珍（韩语发音同雾津），光州也是**化的标志。3⃣️《分手的决心》片尾曲《雾》也出自本片

惊现《分手的决心》插曲《雾》!可以肯定朴赞郁绝对看过此片。全片在悠扬舒缓的《雾》的曲调中展开，大量闪回镜头与正叙情节的结合，美丽知性的恋人，**世俗的同事，绝望自尽的*女，潮起潮落的海滩，以及散不尽的浓雾……男主对故乡雾津小镇既嫌恶又留恋的纠结心理通过这些意象被表达出来。全片最美最浪漫的时刻便是男主与尹静姬在夜晚的一片浓雾中漫步交谈，抛去一切世俗繁杂，沉醉在片刻被浓雾笼罩着的世界，极美。

看到现在最喜欢的一部吧， 申星一是****中的**，因为肺癌去世也算巧合了。在海边数着孤独的信件，回忆的苦闷，现实的无聊的安稳。酒桌上油腻做派的同窗，在海边死去的无名**，每个窗户里都是寂寞的男女。故乡的一切让人厌恶、发疯，然而又可以抛开一切责任沉溺其中。60年代的矛盾是青年的，也可以是中年的。熊熊燃烧的大雾散去，回首尔的路并不显得光明。opening不是安达鲁狗吗？

同樣是都市寂寞鄉村質樸，先於《夜行》十年，兩部形同姐妹作（且主角都是申星一與尹靜姬），只是這部以男性為主要觀點，而《夜行》則是現代化進程底下的女性視角。以逃離都市/工作/物質主義開始，主角回到故鄉，一連串的相遇帶來內在的改變與覺醒，最後再回到原本的生活，彷彿一個圓圈的旅程。相較《夜行》，這部在音樂和獨白的使用更詩意、情感更豐沛（當然也有些尷尬位），而《夜行》風格化的影像更讓我印象深刻，各有千秋。最後男主的離開，是霧散了。