垂乳女

看得好难过……死亡与新生，链接在中间的なおみ在轻声吟唱。なおみ今年54岁了，她的脸颊、她的声带、她的**、她的妊娠纹，也都在慢慢变老……

第一次看到老人的身体，像怪物一样。第一次看到完整分娩细节，更像个怪物。我们都是在这样丑陋的状态下出生，丑陋的状态下老去呢。我想到这里，又为我这样不适的感受感到可耻

分娩的时候自己还在拍…就算是私人影像也太拼了…看着觉得自己好虚无，啥也不想记录…喜欢声轨里导演自己哼的温柔小曲，还有很多很日常声响。映后谈非常精彩，印象最深的两个点，一个是不管创作还是人与人之间的关系，世间万物的羁绊都要靠时间，做一件事、认识一个人都是要花时间的（看画的时候这个感受会特别明显，被花时间多的画会莫名魅力四射）；另一个是，我们现在（全球化信息**）让太容易let things slip了，这个真的困扰我很多年了！我已经让太多事（和一些人）slip away了，不打算再这样下去。

标记12年后补看于母亲节。水是很重要一个意象，首尾脐带连起祖孙四代。肉身的褶皱是十几年前想记取的内容。河濑在这么短短一部片里尽诉女性诗意而真实的爱与忧愁。

8.5 看过最好的家庭私影像~创作是另一种分娩

这辈子都未曾敢想到的画面 河濑阿姨作为一个导演真是到了毫无保留专注镜头世界的地步。深深觉得后怕 又想给她鼓掌。松弛皮肤 与“我”对比 传承 生命逝去 又有新生。

太有力量的私人影像了，开头与***争吵让人又哭又笑，哼唱和独白，这是生命的声音

短片#1300.给河濑阿姨跪了，还有更拼的导演吗，一边生孩子一边还拍纪录片……是婆婆系列倒数第二部吧（婆婆在2012年去世,[尘]是最后一部）。私纪录片做到这个程度怕是登峰造极了。当然概念比较简单，衰老的婆婆和新生的儿子之间的结构性对比以及自己仍在纠结的身世（身世这个还是[拥抱]最好）。

“你的皮肤都穿松了，来不及为你抹点粉”

太难评价了，纪录片可以褪去自己的伪装记录到这个地步。极度私人化的影像，也是极度温柔和触动性的影像。彼此之间两个人的感情可以到这种地步而不成为对方的负担，生命还会有什么遗憾。