威尼斯商人 英国皇家莎士比亚剧团2015版

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确实，那四百多年前写就的***戏剧，仍是当今天下的通识寓言。种族、宗教、性别与性向话题，是如今的新意，但本质上，还是亘古不变的偏见与刻薄，蚀在世人的心头与血脉。没有办法不共情**夏**，因为信仰，或者广义上的身份，被唾面，被反复羞辱，但偏偏每个霸凌者都要求他，要行善，要恩慈，要对那些虚伪的偏颇的却不觉得有任何问题的正统之士，节节让渡，日日感恩，实在滑天下之大稽。演员都很棒，尤其老先生，真不容易，场场要被吐口水。大简的舞台如同金匣子，既是徒有的其表，又把观众映照成看客。几场同性之吻自然又漂亮，但**们真的不要那么傻，你男人无论为了什么理由去娶一个**，都没必要心存妄念，甚至赌上身家性命。人家那真挺好，只有一只手的演员，依然可以适配进大舞台，更不用说其他的。四星半。@ 万达***，RSC

初中语文书节选过法庭这一段，中心思想大约是赞**西娅的智慧以及控诉夏**的吝啬和无情，但是，那些单纯的为鲍西娅的智慧喝彩的日子再也回不去了。这版夏**的那几段独白很精彩，特别是最后法庭的那段，“你们拿掉了支撑房子的柱子，就是拆了我的房子；你们夺去了我养家活命的根本，就是活活要了我的命。”尽管这版放大了喜剧的元素，可是那个画着小丑妆容的搞笑担当，他的妆容眼下有颗泪。也许是想要温柔地诉说夏**的遭遇，所以结局他的悲凉没怎么渲染，可是不代表这就不悲凉，一个世俗精神都被剥夺一空的人，还要被迫接受你们所谓的慈悲，呵。总之，看完的感受就和那个没有解开的天平一样纠葛……另外，老莎怕不是就有一个名叫安东尼奥的有钱的好**吧～

第一次看RSC的莎剧。Oliver Chris在莎剧舞台上搞基我疯狂叫好，这舞台搞基我脚趾抠地（哪怕Antonio和Bassanio的感情的确当得起如此演绎），演员的差距太大了。Antonio脱下T恤露出略发福的肚子时候我下意识移开了目光并打心眼儿里怀念抖森的Coriolanus那美妙的腹肌。最后Portia少说了一句带给Antonio的话，好像把整部剧的基调都变了，不对味儿。

大概是****都没想到过的深刻

在现代背景下，我们可以更清楚的辨明社会根深蒂固的矛盾与冲突。夏**，一个***因异**的身份，而被推崇***的社会欺辱。爱没有根据，恨却有缘由。法律，保护绝大多数的人，但不包括被歧视者。他的公义无处伸张，怒火无处宣泄。他被夺去女儿、财产、生计、信仰，这无异于**他的生命；安东尼奥，为了爱巴萨尼奥而变得郁郁寡欢，甚至不惜去找敌人做自己的债主，以性命做**为爱人的未来铺路；鲍西娅，明明富有非凡并且机智过人，却为了追逐世俗划定的幸福，将自己的财富与地位拱手相让一个借钱求爱的男人，心甘情愿成为他的附属，领受他的调教，忍受他的失信，只为他口说无凭的爱情；巴萨尼奥，吃软饭的小白脸，骗婚骗钱的1；杰西卡，为追逐爱情与融入主流社会，偷窃父亲的财产，背弃自己的宗教，逃离自己的家庭，她获得快乐了吗？没有。

成长之路总会有点一言难尽，之于芬得利之于费伦都是如此，舞台挺美但是没读出意义。把18/19演出季大谈特谈**27名残障演员的新闻再往前推4年，倒是意外地自然，有点感动。

对照着翻开了朱生豪的翻译版本//布景的抽象性让演员的表演多了一层假定性 有点中国传统戏剧的感觉//外加演员的现代化着装妆饰和现代化行为表现 故事本身的**感被消解//以及是对《*****》本质的一种拆解 对各角色的讽刺的叠加让故事更呈现出悲剧气质

莎翁宇宙自我致敬那一段很美。法庭那段真的让人气愤又讽刺。The Jew沦为Christian；Jessica的男人只看重她的钱；Antonio和Bassanio相爱的两个人却不能在一起。小丑那句"It's the gold one"真的爆笑。

好喜欢这个舞台啊！像小时候打开了一个八音盒，叮叮当响很清脆。 舞台剧演员都是个个全能啊，能演能吟能跳还能唱！ 我发现光看翻译成中文的剧本真的不能理解一部剧的。朱生豪先生译的文字，也是20世纪上半年的，现在读来有的地方显得不合，难免理解偏差。