厚牛皮

海报诚不欺我，片子蛮***。**流鼻血时，我💔了，5555 片尾卡司设计太可爱了。几处没太看懂，这里面是不是有两处房子？为什么**创死了狗？有台阶的教堂好看，美丽田野好看。街道镜头可以看到教堂和饭店，没有多余。刚开始以为要酒喝的女孩是饭店老板的女儿。**为啥跑去那个公路河边生火？看到中途就觉得，弟弟有点疯，**有点傻；弟弟在乡镇钻营出的成功掩盖了他疯的一面，本来说羞愧的无法去探监、写信，却在兽医一句话之后所剩无几。**十年如一日，没变过，正直、善良、带着一点点傻气。

8.2 逆炼农村**故事，开篇就是野蛮的肢体扭打在一起，往下更是处处彰显着它的飘忽不定，以张扬的视听语言为反直觉的癫狂作谱，好希望结尾来辆泥头车把他们都创死。

【4】无论是镜头调度还是声音设计都极其诡*，藉由情节，举重若轻般为乡村生活带来了危险的秘密，农业器械变得像某种法器，从阴影中走出的男人，带着原始的威慑。可惜尾声涣散了一点。

跟以往看过的那种**乡村电影大相径庭，不再是田园牧歌，而是朴实粗放，野蛮中蕴藏真情和隐忍。和睦美满的家庭里因为一个“陌生人”的闯入像灯光一样照进了那道裂缝，但是这条裂痕慢慢破裂的时候导演又将它填补回去，真是一部冷门佳作啊，尤其是音乐的应用，不再是渲染环境，而是随着剧情起伏。结尾画出来的演职员表挺可爱的。【1.04GB，法语原声，英语字幕，DVD】

犀利而滑稽的动作指示日常生活裂缝。一个吻无以为继，只有转身上车。

来自里维特的推荐。特别喜欢不祥且神秘的前半段——**像一场灾厄般突然现身，带来了不幸、痛苦与秘密。这部的声音挺有意思。**初到弟弟家那场戏其实铺了不少音乐，但音乐并不是作为电影配乐，而是作为环境音一般存在着。影片中盘，主角一家和弟弟朋友在小吃店相遇。朋友点播了自己和妻子定情曲，一桌人看似其乐融融。音乐突然无故终止后，**开始说一些冒犯朋友的话。每次他开口时，总有突兀的环境音响起（如邻桌笑声和店外车声等）。导演调动了这个场景里的所有声音来表现“刺耳”。后半段尘封往事的揭开+人物关系的反转就有点无聊。最近看的几部电影都让我有种强烈的感觉：剧作技巧某种程度伤害了电影本身。一旦落入俗套，剩下的就只有硬着头皮走完这个流程，奔赴某种结局。在我看来，当电影陷在某种踟蹰不前的凝滞之中时，往往是其最美的时刻。

- 太恶、太暴力了。连同天气的图像也是恶的。前半部弥漫着一股无法预料的恐惧，那由新的神秘/未知的恶的入侵所带来的危险感，它所衍生的突然的暴力像是一种病理性的转移，“**”作为恐惧的源头，症状却显现在突然掉下桌面的孩子、被撞死的狗身上（如同抑郁时酸痛的背）。这是**挤入一个空间时所引发的恶的地震。剧情反转之后有些事情“合理”了，包括一些人物关系的俗套变化…但私以为这种合理其实是一种败笔，太顺应某种剧作的规则了，被惰性降*了。喜欢大远景中奔跑的人。

《保罗桑谢回来了》0.5，玛佐最厉害之处在于其机位和剪辑所带来的、难以察觉的微妙不和谐、不稳定感，她作品中故事和人物状态的吸引力全都来源于此。

传说中的乡村电影：**替弟弟坐牢十年回来，弟弟已经是大农场主，坐拥**、宝贝女儿、高级收割机以及狐朋**。然而**的出现打乱了弟弟的生活，从朋友到家庭都开始出现裂痕……的确挺土里土气的，跟巴黎的电影完全不是一个味道（Sandrine Bonnaire演的女主提到说，丈夫一共带她去过两次巴黎！）。兄弟两人在牛棚酗酒在泥地里打滚的样子，非常野非常有生命力。

又野又可爱，村中的公路作为一个中转站，大型农作机器和卡车加入了电影，于是在这些角色的冲突中，我们随时害怕突然被**车辆撞死。