大姨

再无聊的日常都能让章明拍的趣味横生，还不忘调侃一下自己。如果大姨知道之后的人生是这样，她肯定选择拒绝那笔遣散费。

这部才让我意识到这样自然地记录下家庭生活是非常有意义的一件事。大姨那么大年纪，还驼着背，仍闲不下***这干那，其他人在聊天。和我的家一样，也许所有家庭都是如此。60分钟版。

章明在全家人观看家庭影像时捕捉到的大姨表情是全片最触动我的地方，这种影像要比后来大段的悲惨身世采访有力太多了。

03年春节回老家巫山拍了《巫山之春》，这次04年去湖南走亲戚拍了大姨。平常的乡村家庭影像记录，并无太多特别之处。大多数中国人应该都有类似经历吧。最后一段是大姨对着导演诉说一辈子的经历，国民党军嫂，丈夫69年去世，一个人拉扯三个孩子：“我的命太苦了”。

对于章明个人本人来说更有意义吧，影片记录的是导演一帮亲戚过年去大姨家的一些日常琐事。但大姨没有什么让人印象特别的事情，最后的访谈更有意思些。

以家庭私人影像+口述历史的形式，记录了一场久违而熟悉的探亲之旅，成功代入孩童视角，仿佛回到儿时跟随大人辗转出游的经历，在那个交通不发达的年代，我们都曾在轮渡、火车的颠簸中触摸着亲情的温暖；而这种大规模的探亲，时至今日几乎无迹可寻，通向巫山的江水依旧涛涛。大姨的脸上有一种熟悉的长辈表情，在驼成虾米的脊背上，仿佛背负着时光的重量，也是导演所言“历史文献”的某种形式。电视和报刊的出现也是参与叙事的一种手段，特写镜头中的《章明等第六代导演被忽视》与《秘语十七小时》中那段异曲同工。

2004春节vlog（石门）。和《巫山之春》的拍法一样，乱拍拍。章明和家人的关系还是不错的，对那片土地也有感情。虽然章明说“家乡是创作的陷阱”，但还是激起我拍摄自己家人的想法。

一次过年探亲之旅，没有戏剧***发生。但徐徐铺开一幅乡间图景，在隆重的降临中，深深浅浅地加入不少作者的小心***如那张报纸，标题写着“章明：第六代导演未被评委重视”，真是一次隐秘的叫屈呀。又比如那场欢声笑语的放映，在众多铺垫后，第一次强调双摄影机的存在，亲人就是观众，看见自己在电视里成为主角，弗拉哈迪的方**再次在小乡村里被实践。——这就是章明的纪录片的魅力，如若不以素材编排取胜，就用观念来直击心灵。《大姨》的结构稍稍有些失调，可它一定不无聊。要知道，这也许是大姨一年中最闹热的日子了。告别时的黑暗，没有眼泪，只有一声声祝福，“身体健康啊”。余下的一天天，没有记录，在更深的黑暗里。

小时候去拜年，要坐船和“慢慢游”，还要走不少泥路或山路，天气差的时候新鞋就遭殃了。虽然晕车晕船，但比起呆在家，总是想到处转转，当然还有红包拿。现在路和桥都修好了，也不太会晕车了。

巫山之外第二春最终又回到巫山。大姨在自己的影像前掩泪，神似形似《狮子彻夜未眠》里的电影放映。