城市之地

听过太多拿来凑数哄骗观众的配乐了 这部完全不一样 一切都在该在的地方 哪怕不加音乐情绪也流淌着 自在的不得了 大部分片段准确到让我完全失语了

（3）英文字幕，终于！好不容易找到了这部！至此看完夏娜莱克目前所有九部长片。应该是配乐最多的一部夏娜莱克。佩措尔德和夏娜莱克都是柏林学派代表人物，但是作品风格却差的很多，佩措尔德更关注德国的历史，以人物的关系对政治历史进行隐喻，书写后柏林墙**人的生活；而夏娜莱克就更关注人与人之间，人与城市之间的关系所体现出的一种孤独感和疏离感，同时也更加学院派，对城市空间，对摄影，对创作形式的探索更明显，这也就是为什么夏娜莱克很多作品很难懂的原因吧。

有几场戏调动情绪真厉害，平静下见波澜

夏娜莱克的第二部长篇，继续关于城市空间的话题。视听风格上更明白自己想要什么了，布列松式的身体局部特写和对叙事线索的跳跃性剪辑在她之后的作品中得到强调，对声音的处理意识也更强了（有源音乐和城市白噪音的空间对抗）。故事上撷取了《吾妹之幸》中带到的母女关系进行发展，夏娜莱克对城市空间异化的命题得到了延续：逃离了，才发现无处可逃。

嵌套着 梦想者四夜 的故事，在镜头风格上也无限接近布列松：叙事被省略，语言成了人物最鲜活的一面，生活的无奈也在*繁的场景切换中体现出来

反映最普通的社会现实，朴素直接如克**。偶尔出现的BGM却多流露感性，就像片中主人公所理解的那样“pretty sad”。

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人生不就是这样吃汉堡吃土豆泥喝咖啡喝可乐坐地铁坐公交坐火车和这个睡觉和那个睡觉一会儿高兴一会儿难过一会儿感到虚无的么

1. 好久不听的Joni Mitchell! 一首California我也穿越了；第三首歌也好听，ending credit的时候特意记了名字，出了戏院就忘了orz；2. 胶片美；原来这部没什么人看是因为既没有dcp也没有英文字幕，这次放映的字幕是策展人自己翻译的，幸好我赶上了；3. 看着看着觉得为啥这么像皮亚拉的关于我们的爱情，镜头间的叙事省略也像，中后段我越来越有些不耐烦，但最后一个镜头还是被震了：一个女孩跨越千里隔着两层玻璃对自己肚子里孩子的父亲的凝望，这位父亲说过爱她但他们甚至不认识对方，这一望简直就是一个**的史诗，redeem everything；4. 夏娜莱克那时候对于自己风格与叙事的连结还有点青涩，但场景的连结已经很成型（她真的很喜欢窗前书桌场景哦

早期会用较多音乐来暗示／评价剧情。城市中的地点对夏娜莱克电影的重要性已有体现。